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美術 關注(): 期刊周期：月刊; 期刊級別：省級; 國內統一刊號：11-1311/J; 國際標準刊號：1003-1774; 主辦單位：中國美術家協會; 主管單位：中國文聯主管; 查看美術近十年數據入口>>>; 上一本期雜志：中華戲曲編輯部; 下一本期雜志：東岳論叢文史雜志

　　《美術》藝術雜志投稿，創刊于1950年，是中國文聯主管，中國美術家協會主辦的中國美協的機關刊物，是面向全國美術界的學術刊物。

　　《美術》全面及時地展示中國美術的發展現狀，以推動中國美術創作的繁榮、發現與培養美術新生力量、活躍和深化美術理論研究、促進中外美術交流為己任，《美術》是海內外了解當代中國美術的窗口。

　　《美術》被北大1992版核心期刊、北大1996版核心期刊、北大2000版核心期刊、北大2004版核心期刊、北大2008版核心期刊收錄。

　　美術雜志欄目設置

　　關注、美術家、美術學、美術廣角、國外視線、當月簡訊、畫院長廊

　　美術雜志榮譽

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　　美術雜志社征稿要求

　　文稿格式要求

　　(一)基本要求來稿要求題材新穎、內容真實、論點明確、層次清楚、數據可靠、文句通順。文章一般不超過5000字。投稿請寄1份打印稿，同時推薦大家通過電子郵件形式投稿。

　　(二)文題文題要準確簡明地反映文章內容，一般不宜超過20個字，作者姓名排在文題下。

　　(三)作者與單位文稿作者署名人數一般不超過5人，作者單位不超過3個。第一作者須附簡介，包括工作單位、地址、郵編、年齡、性別、民族、學歷、職稱、職務;其它作者附作者單位、地址和郵編。

　　(四)摘要和關鍵詞所有論文均要求有中文摘要和關鍵詞，摘要用第三人稱撰寫，分目的、方法、結果及結論四部分，完整準確概括文章的實質性內容，以150字左右為宜，關鍵詞一般3～6個。

　　(五)標題層次一級標題用“一、二、……”來標識，二級標題用“(一)、(二)、……”來標識，三級標題用“1.2.”來標識，四級標題用“(1)、(2)”來標識。一般不宜超過4層。標題行和每段正文首行均空二格。各級標題末尾均不加標點。

　　(六)計量單位、數字、符號文稿必須使用法定的計量單位符號。

　　(七)參考文獻限為作者親自閱讀、公開發表過的文獻，只選主要的列入，采用順序編碼制著錄，按其文中出現的先后順序用阿拉伯數字編號，列于文末，并依次將各編號外加方括號置于文中引用處的右上角。書寫格式為：作者.文題.刊名年份;年(期)：起始頁.網上參考材料序號.作者.文題網址(至子--欄目).上傳年月。

　　為保證本刊的權威性，杜絕任何形式的抄襲稿。稿件文責由作者自負，編輯部有權作必要的修改。文稿在3個月內未收到退修或錄用通知，作者可自行處理，另投他刊。未被錄用的稿件一般不退稿，請自留底稿。

　　閱讀推薦：美術學報

　　《美術學報》主要登載國畫、油畫、版畫、雕塑、工藝、環境設計、工業設計、服裝設計、視覺傳達設計等幾十專業的學術論文和圖片。對美術、設計、史論的實踐和教學有較強的指導意義。是廣東省介紹美術作品，印制彩色插頁最多的學報。全部為彩色圖版，共80P，用進口雙面銅版精印，色彩高雅逼真，達到很高的專業水準，是藝術家和美術愛好者極好的學術參考資料。中文核心期刊(2011)。

　　美術最新期刊目錄

水粉畫的時代嬗變——“第三屆全國水粉畫大展”述評

摘要：“第三屆全國水粉畫大展”展現了中國水粉畫近年來的蓬勃發展態勢與創作面貌，參展作品題材豐富、技法多樣，體現了水粉畫從基礎習作向獨立藝術形式的發展。展覽同時反映出創作中存在的“題材扎堆”、過度依賴照片、本體語言模糊等問題。專家們通過理論研討指出，未來須加強對水粉畫本體語言的研究，鼓勵深入生活的原創題材，促進理論與實踐相結合

筆墨光韻淡然至臻——田黎明水墨人物畫的意象生成與教學賡續

摘要：田黎明是當代中國畫家與美術教育家，其藝術創作歷程經歷了從歷史題材創作到表現改革開放時期的建設者，再到自我心境表達的演變。他以中國文化精神為內核，將“淡”作為一種審美觀，通過光影融入畫面的語言技法，形成了當代人物畫的意象性表達。此外，田黎明繼承并發展了中國畫的教學體系，使得中國畫的教育方法得以拓展

境界追求的多維實踐——陳平山水畫藝術解讀

摘要：“境界”是中國傳統哲學中的重要概念。畫家陳平基于自身實踐與對藝術境界的獨特理解，提出了“情境”“空境”“靈境”的“三重境界”說，這一遞進式的境界觀既反映了他對自身藝術的追求，也成為其藝術審美評判的標準。陳平山水畫對“三重境界”的追求與觸及，離不開他對傳統持之以恒的研習以及多種藝術門類的涉獵，這成為畫家實現藝術目標的必要條件

民族敘事與家國情懷——劉泉義人物畫創作歷程回溯

摘要：劉泉義苗族女性形象形成了具有辨識度的語言形式，為當代少數民族人物畫探索開辟了新的路徑。他在后續的軍旅題材創作中繼承了工筆畫精細技法，而在轉向藏族題材創作時，則強化了寫意手法的表現力。劉泉義人物畫以現代視覺語言，重構了情感表現方式，為中國畫在當代的創新發展提供了生動而具體的實踐案例

傳統的解構與重構——薛亮山水畫的形式語言與主題探索

摘要：薛亮是一位致力于探索山水畫時代性的畫家，他以當代人文視角審視傳統山水的審美特質，探索當代藝術語境下山水畫藝術語言與主題內容的出新，其山水畫以線為骨，以墨為肉，以色為膚，在傳統山水畫的基礎上融入現代繪畫元素，剝離傳統而不背離傳統，是扎根于傳統又能反映時代的藝術表達

“水墨實驗”與“實驗水墨”名稱考辨

摘要：縱觀40多年來“水墨”衍生的諸多命名，呈現出實踐與理論之間的激烈互動，交織著對概念的爭論與重構。本文圍繞“實驗水墨”與“水墨實驗”概念上截然不同的詞匯，分別從語言結構和文化身份上展開討論。目的不是為了簡單的價值判斷，而是將水墨視為一個具有開放性和活性的研究對象，通過考辨相關“水墨”名稱，重新激活“水墨實驗”在當代語境中的闡述功能

多元與競爭——抗戰時期延安設計組織研究

摘要：抗戰時期的延安，各種文藝組織蓬勃發展，設計組織也呈現出多元化發展的特征。“魯藝美術工場”和“延安工藝美術社”分別代表了學術型和專業型設計組織的嘗試，技術型的“美藝服務社”體現了設計組織對市場需求的敏銳反饋，這種市場需求導致代辦型設計組織在延安快速成長，“魯藝美術供應社”的復辦則反映了市場需求激發的良性競爭，并體現出設計藝術發展中商業因素的重要性。延安設計組織的發展和變化，體現了政治觀念、文藝思想和...

從商業美術組織者到抗戰美術先鋒——20世紀30年代的中國工商業美術作家協會及其角色轉變

摘要：20世紀30年代，“中國工商業美術作家協會”作為民國時期首個全國性商業美術專業團體，肩負著“商業美術現代化”與“抗戰美術動員”的雙重重任。該協會早期以聯絡業界、研討理論、提升技巧、推動工商業發展為宗旨，借用《商美》雜志與全國商業美術展覽，推動商業美術職業化與大眾化。抗戰全面爆發后，其組織成立“救亡宣委會”，通過創辦畫刊、舉辦愛國畫展、募集資金等舉措，將商業美術的視覺傳播特性轉化為民族救亡的文化武器...

抗戰全面爆發時期中國工藝美術的斷裂與重生

摘要：抗戰全面爆發時期，中國工藝美術經歷了從摧毀到重生的過程。戰爭不僅破壞了傳統生產網絡與教育體系，更中斷了商業美術的現代轉型進程。然而，身處大后方的知識分子積極引入西方設計理念，大力推動民族形式與實用主義結合，形成了“院校教育—生產實踐”模式，促使工藝美術在斷裂中完成從傳統技藝向現代設計的轉型，為中國現代設計發展奠定了重要基礎

師古出新意——《浮玉山居圖》風格來源與隱逸主題再考

摘要：本文通過對錢選師承關系和臨仿實踐的系統分析，揭示《浮玉山居圖》所蘊含的“師古出新意”的創作理念。在技法層面，錢選以南宋繪畫傳統為基礎，主動回歸晉唐古意，對“江南畫”形式進行再探索，并通過繪畫媒介實現筆墨創新。在主題層面，該作以唐代隱逸詩人方干的典故為文本意象，通過對山居母題的繼承與創作，構建起一套獨特的隱逸主題表達系統。《浮玉山居圖》既是錢選對前人繪畫傳統深入理解的體現，也是其在新歷史語境下的創新...

謝赫“六法”東傳日本考論

摘要：謝赫“六法”是中國繪畫理論的重要基石，不僅是中國繪畫的代表性思想，也對日本繪畫產生了重要且深刻的影響。然而其傳播路徑和融入日本本土繪畫的過程一直未被學界充分關注。本文通過細致考證歷史文獻，揭示“六法”在13世紀初和17世紀中期以間接或直接的方式傳至日本的過程，并借此探討外來畫學思想與日本本土傳統繪畫之間的互動關系，為中日美術交流史提供新的視角和史料支撐

光色中的詩意理想——近代日本朦朧體繪畫的視覺探索及美學啟示

摘要：朦朧體繪畫是日本明治時期產生的繪畫樣式，也是近代日本美術重要變革運動的結果。在視覺探索上，朦朧體繪畫以“沒線主彩”描繪有水的風景，對傳統畫法進行了圖式革新；在空間實踐上，畫家利用平面虛實的分割，以留白的方式探索本民族的審美情感特征；在畫學觀念上，則借鑒中國宋元繪畫作品，并融合中國傳統哲學與詩意審美。朦朧體繪畫作為近代日本西化過程中的一次民族啟蒙與文化自省，不僅成為連接中日文化的橋梁，也在傳統畫法與...

陜西鄉土題材人物畫的藝術特征與發展脈絡

摘要：本文聚焦陜西鄉土題材人物畫，通過梳理其不同時期的發展脈絡和背后獨特的文化背景，總結提煉出現實主義特征及表現主義轉向的具體體現，進而揭示陜西鄉土題材人物畫創作中蘊含的質樸厚重的原鄉情結，旨在深化對地域美術發展規律的認識，為相關主題的創作與理論探索提供參考

民間美術的技藝“言傳”途徑探析——以色彩口訣為例

摘要：言傳與身教是民間美術重要的技藝傳承方式，其中“言傳”突出表現為口訣傳承。本文旨在探析口訣傳承作為民間美術技藝傳承重要途徑的內在原因，在此基礎上梳理色彩口訣的主要內容及特征，進而揭示色彩口訣作為集體智慧的產物對民間美術技藝傳承的重要價值

劉永健的鄉土寫實水彩畫研究

摘要：劉永健的水彩畫創作是當代鄉土寫實繪畫的代表。他始終堅守鄉土敘事的創作方向，其作品憑借大畫幅的創作形式、細膩的寫實手法及對色調的精妙運用，生動展現出鄉土生活的自然之美與醇厚的人性光輝，以藝術實踐回應人們對自然與鄉村日漸深切的精神向往。其創作不僅拓展了鄉土題材在現實表現上的生活寬度，也因其獨具特色的鄉土寫實水彩畫新貌，深度推進了新時代水彩畫創作的發展

有形與無形——喬曉光的剪紙藝術特征分析

摘要：喬曉光是我國當代剪紙藝術的代表性藝術家，他將民間傳統與當代表達深度融合，以極具時代審美的創作視角，開辟了獨特的創作方式。本文提出喬曉光通過探索“有形”的剪紙語言與“無形”的文化內涵，實現從圖像到文化、從民藝到觀念的藝術轉化，為傳統剪紙注入新生命，并為當代藝術提供了傳統再闡釋的重要范式

鄉土之路——陳杰木雕的表現維度與本土性探索

摘要：文章通過系統梳理陳杰木雕的藝術特征，深入剖析其對中國雕塑本土化發展的時代價值。陳杰的木雕創作既展現出個人深厚的藝術造詣與思想內涵，又通過對民族文化精神的現代表達，革新當代木雕的創作理念，其創作成果和教學貢獻為當代中國雕塑從業者提供了寶貴借鑒，有力推動了新時代本土雕塑藝術的傳承與發展

“第三屆全國水粉畫大展”作品選登

摘要：<正>~

民族題材工筆肖像畫的當代圖式建構

摘要：本文以描繪苗族人物的工筆肖像畫“停洞圩日”系列為研究對象，通過對作品的人物塑造、構圖設計、色彩運用及線條表現展開分析，揭示其作為民族題材工筆肖像畫的敘事邏輯和文化內涵，進而為當前的創作實踐及理論研究提供參考和啟發

從模仿到創造——數智藝術的圖像敘事與空間建構

摘要：本文以“新質生產力”為基點，探討數智藝術從模仿到創造的歷史轉型問題。在圖像敘事領域，揭示工具理性與藝術主體性的斷裂，闡明算法生成推動創作范式從“內容生產”轉向“系統架構”的躍遷。在空間建構領域，論證虛擬技術顛覆機械復制的邏輯，實現“再現”到“共生”的認知論轉向。文章創新性地提出數智藝術的三重張力，即技術賦能下創新與算法霸權并存，系統創造潛能與人文精神危機同在，感知解放與數據殖民異化交織。同時強調用...

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