【雜志簡介】

　　《人民音樂》是中國音樂家協(xié)會主辦的評論性音樂月刊。該刊創(chuàng)辦于1950年。其內(nèi)容豐富、資料翔實(shí)，反映國內(nèi)外樂壇在創(chuàng)作、表演、教育、理論研究方面的最新動態(tài)及成果，介紹、評論優(yōu)秀的中外音樂家名作。

　　【收錄情況】

　　國家新聞出版總署收錄　ASPT來源刊

　　中國期刊網(wǎng)來源刊

　　2004年度核心期刊

　　【欄目設(shè)置】

　　主要欄目：創(chuàng)作研究·作品評介、表演藝術(shù)、民族音樂、音樂教育、世界樂壇、文化交流、當(dāng)代音樂家、流行音樂、書評等。

　　雜志優(yōu)秀目錄參考：

　　21世紀(jì)中國合唱的積極推動者——記中國合唱協(xié)會理事長、歌唱家田玉斌 田曉寶

　　倡導(dǎo)創(chuàng)造思維獻(xiàn)身音樂教育——評音樂家周大風(fēng) 靳卯君

　　面對面手拉手——直擊2015中國交響樂峰會 孟綺

　　國家大劇院版《玫瑰騎士》首演評析 馬崢

　　從“刻”“畫”藝術(shù)看明清時期嶺南的俗樂發(fā)展新格局 曾美英，孔義龍

　　莫道曲高相和寡茫茫山野有知音——評歌劇《高山流水》劇本和音樂創(chuàng)作 居其宏

　　水火相容淡然處之——聽賈然鋼琴獨(dú)奏音樂會有感 橙客

　　關(guān)于“中國之聲”的反思——“中國之聲”(第二屆)作曲比賽作品研討會側(cè)記 卞婧婧

　　博觀約取納多元藝術(shù)厚積薄發(fā)抒中華氣質(zhì)——“龍聲華韻——趙季平作品專場音樂會”綜述 趙明

　　21世紀(jì)中國手風(fēng)琴藝術(shù)的新發(fā)展——中央音樂學(xué)院“第二屆國際手風(fēng)琴藝術(shù)節(jié)”綜述 高潔

　　湯雪耕與喻宜萱的聲樂思想及其啟示 王如意

　　歌唱何以令人感動?——從左權(quán)盲人歌手及其《向天而歌又十年》觀歌唱情感的表達(dá) 謝飛

　　傳統(tǒng)與現(xiàn)代的契合——第二屆中國竹笛音樂節(jié)綜述 楊偉杰

　　談二胡傳統(tǒng)作品的概念界定兼及其他——在“二胡傳統(tǒng)作品教學(xué)研討會”上的發(fā)言 宋國生

　　從重生到復(fù)興——“箏•箜篌2014中國傳統(tǒng)彈撥樂研討會”綜述 榮英濤

　　從默默無聞到名揚(yáng)天下——冀中“音樂會”研究往事追憶 宋博媛，齊易

　　高校通識音樂課程采用MOOC模式的利與弊——以陜西師范大學(xué)網(wǎng)絡(luò)音樂通識課程為例 楊陽

　　藝術(shù)論文發(fā)表：表演在舞蹈藝術(shù)展現(xiàn)中的包裝作用

　　【摘 要】在舞蹈藝術(shù)展現(xiàn)中，服裝的裝飾能夠提高舞蹈作品整體表演的張力，更能突出表演作品的藝術(shù)風(fēng)格，且對人物的刻畫具有重要的塑型作用。舞蹈藝術(shù)的表演，對服飾的選擇和要求是十分嚴(yán)格的，恰當(dāng)?shù)姆�裝搭配能夠增加舞蹈藝術(shù)表演的美感，提高表演的可觀賞性。而且，服裝作為舞蹈藝術(shù)包裝中的關(guān)鍵一環(huán)，對整個舞蹈藝術(shù)表演的包裝效果具有積極的促進(jìn)作用。

　　【關(guān)鍵詞】表演,舞蹈藝術(shù),包裝

　　引言

　　舞蹈服裝作為舞蹈藝術(shù)表演包裝因素中的關(guān)鍵一環(huán)，對整個舞蹈藝術(shù)表演的舞臺效果具有重要的價值。在舞蹈藝術(shù)表演包裝因素中是首當(dāng)其沖的，給廣大的觀眾帶來的是視覺上的沖擊力，在滿足廣大觀眾的視覺欣賞需求的前提下，才能有效地推進(jìn)其他因素的全面配合，帶動整個舞蹈藝術(shù)表演效果的提升，且服裝在舞蹈藝術(shù)表演中具有刻畫人物形象、富含人物思想情感的重要使命。

　　人民音樂最新期刊目錄

樂道新聲 匯聚真知——“2025中國當(dāng)代音樂創(chuàng)作(北京)學(xué)術(shù)研討會暨中青年作曲家交流會”綜述

摘要：<正>2025年5月22日至25日,由中國音樂家協(xié)會作曲與作曲理論學(xué)會、中國音樂學(xué)院聯(lián)合主辦,中國音樂學(xué)院作曲系承辦的“2025中國當(dāng)代音樂創(chuàng)作(北京)學(xué)術(shù)研討會暨中青年作曲家交流會”,在中國音樂學(xué)院圓滿舉行。本次盛會以“廣覆蓋、重實(shí)踐、創(chuàng)特色”為核心理念,在音樂創(chuàng)作、理論研究、教學(xué)實(shí)踐、人才培養(yǎng)等領(lǐng)域發(fā)揮了引領(lǐng)作用

風(fēng)和國韻寄心弦 芬芳桃李育華章——中央音樂學(xué)院師生赴江陰市紀(jì)念劉天華誕辰130周年

摘要：<正>2025年5月27日,中央音樂學(xué)院43名師生在江陰市文旅部門陪同下,來到劉天華故居瞻仰其故居與漢白玉雕像,為其誕辰130周年獻(xiàn)花致敬。此次活動由時任學(xué)院黨委書記、二胡演奏家于紅梅教授帶隊(duì),特邀退休教授劉育熙(劉氏家族后人)和作曲家唐建平參與。年逾古稀的劉育熙向師生講述故居舊事,一句“尊敬的二伯父!我們這些音樂后輩來看您來啦!”道出了所有人的心聲,眾人以二胡音樂的經(jīng)典與創(chuàng)新,表達(dá)對...

樂脈賡續(xù) 韻傳華風(fēng)——紀(jì)念劉天華誕辰130周年系列活動綜述

摘要：<正>2025年6月21日至24日,“樂脈賡續(xù)韻傳華風(fēng)——紀(jì)念劉天華誕辰130周年系列活動”在哈爾濱音樂學(xué)院舉行�；顒影�含四場音樂會、四場專題講座、兩場公開課與兩場學(xué)術(shù)研討會,從“劉天華道路”研究、民族器樂流派、教學(xué)與人才培養(yǎng)、新作展示及民族器樂與交響樂對話等多維度展開探討。活動既回顧劉天華的歷史功績,也圍繞“劉天華道路”展開討論,旨在傳承民族音樂精髓,探索教育路徑,譜寫新時代民族音樂...

《全宋詩》中的“瑟詩”考

摘要：<正>彈撥樂器在宋代音樂中占有獨(dú)特的地位,宋代制造業(yè)、手工業(yè)的迅速發(fā)展為制作精巧的有弦彈撥樂器提供了技術(shù)和材料的支持,而演奏技術(shù)的完善以及市民經(jīng)濟(jì)的發(fā)展進(jìn)一步推動了彈撥樂器在社會上的普及,這在宋詩中也得到了充分體現(xiàn)。從《全宋詩》分析來看,詩文中涉及到的彈撥樂器主要包括琴、瑟、箏、琵琶、阮、箜篌等。從數(shù)量來看,涉瑟詩文有七百余首,僅次于涉琴詩,這充分說明瑟不僅僅是宋代社會中的重要樂器之一...

AI時代數(shù)字音樂平臺版權(quán)治理：技術(shù)挑戰(zhàn)與制度重構(gòu)

摘要：<正>AI技術(shù)的快速發(fā)展正在重塑內(nèi)容創(chuàng)作與傳播的邊界,同時也對傳統(tǒng)版權(quán)制度提出了前所未有的挑戰(zhàn),在人工智能技術(shù)與流媒體服務(wù)深度結(jié)合的背景下,數(shù)字音樂平臺正面臨版權(quán)治理困境。AI音樂工具(如Suno等)、算法推薦系統(tǒng)與用戶生成內(nèi)容(UGC)的交叉滲透,使創(chuàng)作過程涉及數(shù)據(jù)獲取、模型訓(xùn)練、內(nèi)容輸出等多個環(huán)節(jié),進(jìn)而帶來侵權(quán)責(zé)任主體模糊、因果關(guān)系難以追溯等難題。這不僅威脅原創(chuàng)者權(quán)益,也可能阻礙技...

國家大劇院原創(chuàng)交響合唱音樂會《豐收中國》首演

摘要：<正>8月9日,由長賦作詞、孟衛(wèi)東作曲的國家大劇院原創(chuàng)交響合唱音樂會《豐收中國》在國家大劇院音樂廳迎來世界首演,指揮:呂嘉,合唱指揮:焦淼,導(dǎo)演:黎建波,演出:國家大劇院歌劇演員隊(duì)、國家大劇院合唱團(tuán)、北京愛樂合唱團(tuán)、中國愛樂樂

生命之燭——左貞觀著《冼星海在蘇聯(lián)》薦讀

摘要：<正>1989年初的某一天,我偶然得知,冼星海最后在蘇聯(lián)的情況,是由一位蘇籍華裔人士左貞觀¹先生“破解”的。他曾專程到阿拉木圖,走訪了星海當(dāng)年的房東,并找到很多與星海的生活和創(chuàng)作相關(guān)的資料。當(dāng)?shù)弥�左先生正好在中國時,我便約了同事于慶新,飛奔到他下榻的中央音樂學(xué)院專家樓拜訪了他,經(jīng)過簡單的交談后便是約稿。沒過多久,左先生寫了《星海在蘇聯(lián)》的文章,刊登在《人民音樂》1...

紀(jì)念冼星海誕辰120周年座談會在京舉行

摘要：<正>今年是中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年,也是“人民音樂家”冼星海誕辰12 0周年。為深切緬懷冼星海的光輝業(yè)績和崇高精神,探討其音樂作品的歷史價值和時代意義,傳承發(fā)揚(yáng)他留下的寶貴藝術(shù)財(cái)富,為新時代音樂事業(yè)發(fā)展汲取精神力量,8月26日,由中國文聯(lián)、中國音協(xié)、廣東省文聯(lián)共同主辦的紀(jì)念冼星海誕辰120周年座談會在中國文藝家之家召開

以術(shù)載道 返本歸源——對鋼琴家安德拉斯·席夫國家大劇院兩場音樂會的思考

摘要：<正>2025年1月,72歲的匈牙利鋼琴家安德拉斯·席夫爵士(Sir András Schiff),繼2019年后再度開啟中國巡演之旅,覆蓋北京、上海、西安、廣州、深圳五個城市,均取得圓滿成功。巡演中,席夫于多數(shù)場次引入“現(xiàn)場公布曲目”的創(chuàng)新模式,即突破傳統(tǒng)音樂會的既定曲目框架,依據(jù)演出當(dāng)日音樂廳的聲學(xué)環(huán)境、樂器狀態(tài),特別是演奏者個人心境等多重動態(tài)因素,現(xiàn)場決定曲目和編排順序

圖片新聞

摘要：<正>1.7月24日,中國音樂家協(xié)會第九屆理事會第三次會議在寧波召開2.7月26日,由中宣部文藝局、文化和旅游部藝術(shù)司、中國音樂家協(xié)會、上海市委宣傳部共同主辦在“時代交響”——新時代音樂創(chuàng)作高質(zhì)量發(fā)展座談會在上海召開3-4.7月5日,由中國民族管弦樂學(xué)會主辦、中國歌劇舞劇院民族樂團(tuán)和中央民族樂團(tuán)民族合唱隊(duì)共同演出的“聲蘊(yùn)國心——民族音樂作品專場音樂會”在國家大劇院音樂廳舉辦,指揮:洪俠...

陳莎莎 笛簫演奏家

摘要：<正>中央民族樂團(tuán)“儷人行”女子室內(nèi)樂團(tuán)隊(duì)長、一級演奏員。CCTV全國民族器樂大賽評委;榮獲原文化部優(yōu)秀劇目展演“優(yōu)秀表演獎”;出訪五十多個國家,在瑞典、丹麥、挪威等國舉辦近五十場琴簫專場音樂會,多次在中央民族樂團(tuán)新創(chuàng)大型音樂會中擔(dān)任主奏,受邀與國內(nèi)外知名藝術(shù)團(tuán)體合作演出,在國家重大外事活動的文藝演出中擔(dān)任重要角色;出版《昴》《天籟琴簫》《心音琴簫》等專輯

傳承 創(chuàng)新 鑄魂——新時代革命歷史題材歌劇創(chuàng)演述評

摘要：<正>革命歷史題材歌劇是指中華人民共和國成立后創(chuàng)演的、旨在回顧與描繪中國共產(chǎn)黨在新民主主義時期革命歷程和偉大成就的歌劇創(chuàng)作類型。新中國成立后,以《星星之火》（1950）和歌劇《長征》（1951）為起始,經(jīng)由《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》（1959）、《紅珊瑚》（1961）、《江姐》（1964）等經(jīng)典劇目涌現(xiàn),標(biāo)志著該類歌劇進(jìn)入成熟階段,并積淀出“革命化、民族化、群眾化”的審美原則,展現(xiàn)出“革命的現(xiàn)實(shí)主...

“時代交響”——新時代音樂創(chuàng)作高質(zhì)量發(fā)展座談會在上海召開

摘要：<正>[本刊訊] 7月26日,由中宣部文藝局、文化和旅游部藝術(shù)司、中國音樂家協(xié)會、上海市委宣傳部共同主辦在“時代交響”——新時代音樂創(chuàng)作高質(zhì)量發(fā)展座談會上海舉辦。會議深入學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平總書記給8位電影藝術(shù)家的回信精神,立足新時代新征程使命任務(wù),圍繞“新時代的音樂‘新’在何處?”“中國音樂在世界藝術(shù)格局塑造中何為?”等議題,總結(jié)經(jīng)驗(yàn)、分析形勢、凝聚共識,深入探討新時代音樂創(chuàng)作高質(zhì)量發(fā)展大...

一部值得珍視的作曲教材——二十年后重溫羅忠镕《作曲初步練習(xí)》

摘要：<正>2024年恰逢羅忠镕先生百年誕辰,“紀(jì)念羅忠镕先生100周年誕辰學(xué)術(shù)研討會暨作品音樂會”于11月30日至12月1日在京舉辦。中國音樂學(xué)院、中國交響樂團(tuán)協(xié)同多家單位,集結(jié)了全國三十余所高校百余位專家學(xué)者,共同緬懷羅先生,對其學(xué)術(shù)思想、譯著、著作、音樂作品以及教學(xué)思想等進(jìn)行深入探討。當(dāng)我瀏覽研討會的三個議題時,深感欣慰,因?yàn)檫@些議題為研究羅先生的學(xué)術(shù)與創(chuàng)作思想,以及他對中國當(dāng)代音樂發(fā)...

古琴徽問音位記譜研究

摘要：<正>古琴上設(shè)有十三個徽位,用來標(biāo)識弦上音位,除這十三明徽外,還有很多按音指位,最早的存譜《碣石調(diào)·幽蘭》就用“暗徽”¹這個詞來表述徽間音位�！肚贂�大全》輯錄有晚唐琴家陳拙《琴籍·明暗徽法》²,提到每兩徽間有五個音位可以選用,即“上豆許、上半寸許、下半寸許、上一寸許、下一寸許”,或“徽近上、徽中間、徽近下、徽中間上少許、徽中間下少許”,從“少...

譚蜜子與中國長笛藝術(shù)的本土化建構(gòu)

摘要：<正>自19世紀(jì)末西樂東漸以來,西方器樂音樂在中國經(jīng)歷了百年的本土化進(jìn)程,逐步構(gòu)建起完備的教學(xué)架構(gòu)與學(xué)科體系。從各類音樂院校的學(xué)科建制到系統(tǒng)化的教材編纂與人才培養(yǎng)模式,西方器樂不僅形成了涵蓋演奏、創(chuàng)作、教育的立體化發(fā)展格局,更孕育出眾多推動中西音樂文化交融的杰出人才。表演藝術(shù)學(xué)科史的構(gòu)建,本質(zhì)上依賴于對人物譜系、創(chuàng)作實(shí)踐、表演美學(xué)、教育范式及行業(yè)生態(tài)的多維考察

盛年錯峰:音樂學(xué)研究與作曲家創(chuàng)作比照

摘要：<正>一、音樂學(xué)研究的最佳年齡翻查楊蔭瀏的成果,一個現(xiàn)象令人矚目。1949年,楊蔭瀏整整50歲(1899年出生),自那年始,像中了魔法,力作迭出,佳篇頻發(fā),大步跨入豐產(chǎn)期。1950年《阿炳曲集》,同年調(diào)查天津勸業(yè)場曲藝,1956年出版《單弦牌子曲資料集》《單弦牌子曲選集》(包括單行本《烏江恨》);1951年《河北定縣子位村管樂曲集》;1953年《智化寺京音樂》;1953年調(diào)查西安鼓樂、...

傳統(tǒng)鑼鼓“核心語匯”與當(dāng)代專業(yè)教學(xué)的結(jié)合應(yīng)用

摘要：<正>中國傳統(tǒng)打擊樂藝術(shù)歷經(jīng)漫長的歷史積淀,承載著華夏民族的精神與情感,形成了獨(dú)具民族特色的藝術(shù)體系,其樂種豐富、樂器形制多樣、藝術(shù)表現(xiàn)力獨(dú)特,在世界打擊樂領(lǐng)域占據(jù)重要學(xué)術(shù)地位。然而,受區(qū)域性、融合性與流變性影響,這一根植民間的藝術(shù)形式正面臨傳承危機(jī),諸多門類散落民間、瀕臨失傳,亟待系統(tǒng)性挖掘與保護(hù)。與此同時,當(dāng)代高校中國打擊樂專業(yè)亟需構(gòu)建規(guī)范教學(xué)體系,以現(xiàn)代教育方法傳承民族藝術(shù),這既...

大音處士 弦攏河山——琵琶演奏家、作曲家陳音的演、創(chuàng)、談

摘要：<正>陳音,中國當(dāng)代優(yōu)秀的琵琶演奏家、作曲家,中國廣播民族樂團(tuán)一級演奏員,1997—2023年任該團(tuán)琵琶首席,現(xiàn)為中國民族管弦樂學(xué)會琵琶專業(yè)委員會會長。陳音于1985年畢業(yè)于四川音樂學(xué)院,在時任中國廣播民族樂團(tuán)指揮家彭修文的親自舉薦下,進(jìn)入中國廣播民族樂團(tuán)工作,從此開始了他執(zhí)著勤勉又充實(shí)精彩的四十載藝術(shù)生涯

高平“山”系列作品的創(chuàng)作特色

摘要：<正>“自2004年的雙鋼琴作品《山》至今,山的種種意象就再未離開過我的音樂想象。我與山,不只在形上神交,也身體力行與之較量。雖談不上是熱衷的登山者,但凡有機(jī)會,我一定去往山的方向。山打動我,也總對我有所啟發(fā)�！�¹這是作曲家、鋼琴家高平為他作于2022年的鋼琴弦樂三重奏《尋山》所寫的題記,以極富浪漫和幻想性的語言描述了他創(chuàng)作這部作品的靈感來源和藝術(shù)立意。自2004...

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