【雜志簡介】

　　《電視研究》是中央電視臺主辦的理論刊物，創刊于1985年3月。作為電視工作者喜愛的全國廣播電視優秀學術期刊，她已伴隨著我國改革開放事業的發展和廣播電視事業的壯大，走過了20個春秋。現今，《電視研究》已成為全國電視界有影響的專業理論刊物，擔負著電視從業人員、電視理論界及廣大電視觀眾之間的橋梁作用。傳播和研究電視新理念，記錄電視事業發展的軌跡，宣傳正確的輿論，傳播的先進文化，已成為《電視研究》義不容辭的責任。

　　《電視研究》是良師，多年的耕耘，碩果豐厚;《電視研究》是益友，鏈接同仁，在這里切磋、交流;《電視研究》是窗口，展現電視人的奮斗和追求。《電視研究》一直秉承自己的理念：前沿思索，創新電視，服務一線，著書立說。

　　主要版塊欄目：本刊特稿、電視專論、新聞廣角、主詩人天地、作品評析、多棱鏡、地方臺專頁、紀錄片之旅、各抒已見、電視劇論壇、文藝星空、環球新視野、電視與法、新技術了望。

　　【收錄情況】

　　國家新聞出版總署收錄　2008年北大核心期刊，全國中文核心期刊。分別于2000年、2004年、2008年獲得北大中文核心期刊榮譽。百種重點期刊、社科雙效期刊。

　　【欄目設置】

　　辟有電視與法、新聞廣角、電視劇論壇、文藝星空、環球新視野、管理透視、創作手記、收視縱等欄目。

　　雜志優秀目錄參考：

　　1 央視新聞頻道《走基層》節目關注“尋找最美孝心少年”活動 6

　　2 “大國工匠” 匠心筑夢 央視新聞頻道特別報道 1

　　3 央視端午節特別編排 2-3

　　4 堅持嚴實 改革增效 創新發展——在中央電視臺“嚴起來、實起來”集中教育階段性總結會議上的講話 聶辰席; 4-7

　　5 持之以恒 融之以魂 化之以行——關于馬克思主義新聞觀教育與實踐的思考 張海鴿; 11-13

　　6 電視新聞典型報道的融合創新 周進; 16-17

　　7 紀錄片在老年傳播中的敘事意涵及理性思辨——以紀錄片《銀發洶涌》為例 趙鑫;李成; 18-20

　　8 媒介融合背景下電視節目營銷的方向分析 陳志生;王墨之; 21-23

　　9 模式之變:媒介融合背景下電視整合營銷的新路向 宋天卓;高敏; 24-26

　　10 論電視劇中聲音的傳播功能 姜燕; 27-29

　　11 論網絡劇如何抵制“三俗”以弘揚正能量 王海波; 30-32

　　12 網絡自制劇的受眾研究及藝術特征 牟彥彥; 33-35

　　13 中國網絡自制劇發展前景展望 趙珈儀; 36-38

　　14 探索業務驅動型現代電視媒體管理信息化之路 張海鴿; 41-43

　　15 《走遍中國》2014年改版觀察 魯子奇; 44-46

　　16 多屏環境下重點節目統籌策略初探 王冬玲; 47-49

　　17 淺析利用數字新技術進行演播室新聞直播節目包裝 孫彤; 53-55

　　18 競技類電視綜藝節目的選手設定 萬鋼; 56-58

　　19 如何做好電視文藝節目的導播 李宇紅; 59-61

　　廣播電視論文：當下中國電視娛樂節目消費傳播體系的基礎構建

　　摘 要 在如今的中國，電視娛樂節目已成為了國民日常十分重要的部分，而電視媒介娛樂節目消費傳播體系的構建更是以整個社會的發展為基礎的。因此本文從社會經濟的發展，政治、文化等幾個方面對電視娛樂消費進行了研究，以期為行業市場注入新的活力。

　　關鍵詞 廣播電視論文,電視娛樂節目,電視媒介消費,基礎構建

　　中國娛樂節目經歷了最開始的綜藝類節目時期(以《綜藝大觀》為代表)、娛樂類節目時期(以《快樂大本營》為代表)、益智類節目時期(以《開心辭典》為代表)和真人秀時期(以《中國達人秀》為代表)。而正是這種更直接、更公開、更透明、參與度更高的娛樂節目掀起了中國電視娛樂消費市場改革的高潮。電視媒介消費在國民的日常消費開支中的比重也成逐年上升狀態。

　　電視研究最新期刊目錄

動畫電影成人觀眾群體的崛起：情感、消費與產業變革

摘要：當下中國動畫電影的受眾結構正在發生重要變化，成人觀眾群體范圍、影響力逐漸擴大，其觀影呈現出情感化、消費不穩定、社群化等特點。本文認為，觀眾群體的擴容推動了動畫電影進行審美升級與內容重構，驅動了產業變革。這給動畫電影產業發展帶來了機遇，但變化趨勢的穩定性、可持續性及受眾變化對產業推進的可行性仍待研究，需理性前瞻審視

中國動畫學派動畫生產范式變遷思考——基于《哪吒之魔童鬧海》從生命之“鬧”到美的生態的觀察

摘要：中國動畫學派依托民族美學的基質不斷強化本體生成性。本文基于對《哪吒之魔童鬧海》的觀察，進一步思考中國動畫學派動畫生產范式變遷，認為《哪吒之魔童鬧海》中，哪吒肉身的物性標記在“魔童/靈珠”的形神雙重結構中被解除，走向形神共生；喜劇形式作為一種生命審美形態，結合“丑”對規范性審美的破壞，呈現出個體的生命紛雜之“鬧”；影片最終回到“鬧海”的氣韻里，重構個體與區隔性現實之間的象征關系，實現美學生態變遷

《主播遇見冰雪》：讓主播成為新聞現場的親歷者

摘要：《主播遇見冰雪》以2025年哈爾濱亞冬會為契機，講述普通人的亞冬故事。本文認為，節目實現了新聞報道專業深度與網感表達的平衡。在場景創新方面，新聞主播深入鮮活新聞現場，紀實態走基層；在符號構建方面，設計趣味化、接地氣的道具和符號強化標識，煥新語態；在融合傳播方面，找準傳播亮點，聯動策劃，提升線上線下影響力，為主題報道提供了創新思路

試析主題報道共情力的提升策略——以《主播遇見冰雪》節目為例

摘要：中央廣播電視總臺2025年哈爾濱亞冬會特別節目《主播遇見冰雪》對提升主題報道共情力進行了有效探索。本文從主播參與節目創作的視角出發，認為《主播遇見冰雪》通過主播具身感知提升認知共情，用真性情感染采訪對象及受眾，突出真實感、保留“閑筆”，真切體驗、真誠融入，展現出較強的共情力，為主題報道共情傳播提供了借鑒

旅游類慢綜藝節目的模式創新與價值表達——以央視頻節目《來都來了》為例

摘要：旅游類慢綜藝通過文旅深度融合為縣域經濟注入活力，同時以“慢文化”引發觀眾對生活本質的思考。本文以央視頻節目《來都來了》為例，詳細分析節目“變與不變”的敘事核心、凸顯素人的紀錄式真人秀樣態和兼顧年輕化、網生性的傳播策略，探討旅游類慢綜藝的文化價值與社會意義

新時代國產劇集片尾的形式創新、功能拓展與美學追求

摘要：新時代國產劇集正向內容高質量、制作更精良、形式更出新邁進。本文認為，作為劇集文本重要組成部分的片尾，呈現出形式更加豐富、功能趨向多元、美學更具民族性等特點，是新時代國產劇集制作水平顯著提升的具體表現，是實現理想傳播效果的潛在因素。國產劇集片尾的創新不僅體現了劇集制作理念的革新，更通過多元化的藝術表達方式，為提升觀眾審美體驗和文化認同開辟了新路徑

技術賦能·敘事重構·文化賡續——《遇見最美宋詞》的三維協同創新

摘要：詩詞題材紀錄片《遇見最美宋詞》以宋詞為元文本，通過影像媒介的創新性轉譯，建立起古典文學與現代審美的溝通橋梁。本文從情境的視聽修辭、文本的互涉策略和精神的當代轉譯三重維度，探究該片在技術、敘事、文化三方面的協同創新機制及實踐路徑

文旅紀錄片地方性創作范式研究

摘要：以旅行為形式圍繞特定目的地進行尋訪、探索、體驗的文旅紀錄片，呈現出深描地方的創作特色。本文認為，該類紀錄片以移情式視聽體驗營造地方的直觀印象與文學意象，以旅行式敘事模式探索地方文化的多元風貌與歷史厚度，以共享性價值表達詮釋地方故事蘊含的中華傳統魅力，為踐行“以文塑旅，以旅彰文”開掘了微觀的切口、豐富的素材與多維的角度

擔當文化使命 創繪動畫中國——以中央廣播電視總臺央視動漫實踐為例

摘要：中國動畫以豐富多彩的形式和獨特的藝術魅力，在受眾精神世界構建、民族文化傳承創新、文化產業發展及國家形象展示塑造中發揮著日益重要的作用。本文基于業務實踐，闡釋了中央廣播電視總臺如何堅守國家隊的責任擔當，始終秉承堅持社會價值導向、堅持精品戰略、堅持原創與創新精神的創作理念，多元布局，深入實施品牌戰略，用動畫這種跨越國界的藝術語言，向世界傳播中華文化，講述中國故事

中國動畫的創作與產業開發

摘要：中國動畫在題材多元化、技術革新與產業鏈拓展方面取得了顯著進展。本文探討了中國動畫的創作與產業開發現狀，認為電視動畫注重寓教于樂與品牌延續，網絡動畫以青少年為導向并形成規模，動畫電影則在文化挖掘與市場表現上突出。中華優秀傳統文化資源的現代轉譯、現實題材的出現及紅色主題的創新，體現了文化自信與技術驅動的藝術突破。同時，中外合作模式推動中國動畫國際化傳播。未來需加強跨學科人才培養、內容創新及產業鏈整合，...

當前中國動畫國際傳播的路徑與對策

摘要：本文認為，中國動畫在堅守民族性的同時，應最大限度降低文化折扣，通過數智背景下的技術賦能，打造立體化娛樂生態，構建國際傳播的跨媒體內容矩陣，實現從傳統的“渠道出海”向新型的“生態出海”轉型，以IP化制作實現具有全人類共同價值的美學建構

《舌尖上的中國》（第四季）集體記憶建構及文化意涵傳承

摘要：《舌尖上的中國》（第四季）在延續品牌調性和結構體例基礎上，體現出更為強烈的文化追求。本文基于媒介框架理論，從高中低三層結構框架分析該紀錄片的主旨立意、敘事策略和視聽符號特征，探討其如何以美食為中介，通過情感敘事、儀式敘事和空間敘事策略，協同多模態視聽符號，實現從個體記憶到集體記憶的建構與再生產，增進受眾身份認同和文化認同，從美食角度促進文化傳承和發展

飲食文化類紀錄片大小屏聯動探討——以《舌尖上的中國》（第四季）為例

摘要：《舌尖上的中國》（第四季）在傳播廣度、深度和社會價值上實現了突破。本文認為，《舌尖》在大屏端憑借“文化深度+美學表達+社會關懷”三維模型，展現了文化、制作和人文優勢，打造出極具故事性的視聽盛宴；在小屏端運用“傳播路徑多元化、內容適配移動化、社交互動情感化”策略，實現多平臺傳播、適配移動端并與用戶深度互動，續寫了熱門IP

文化地理學視域下2025年總臺春晚分會場創作闡析

摘要：本文結合文化地理學，從物質文化、精神文化和行為文化三個維度構建分析框架，探討2025年中央廣播電視總臺春晚分會場節目的創作理念，解讀了重慶、武漢、拉薩、無錫分會場如何融匯當地自然地理、人文精神與行為符號于電視晚會的藝術表達，生動傳播地方文化

基因承續 媒介延展 技術創新——2025 年總臺戲曲春晚轉型升級的三維路徑

摘要：2025年中央廣播電視總臺戲曲春晚實現了傳統和現代、藝術和科技的完美融合，創收視新高，本文認為，“基因—媒介—技術”三位一體創新，即：以文化符號的集群生產和傳承譜系的視聽化建構承續中華戲曲的美學基因，以多劇種聲腔的對話實驗和媒介界面的多維延展激活戲曲新樣態的多元發展，以數字身體的表演重構和空間生產的觀演革命助力戲曲藝術的創新轉化，是2025年總臺戲曲春晚轉型升級的關鍵

《尋百強 看中國》賦能縣域經濟高質量發展實踐芻議

摘要：如何通過媒介賦能縣域經濟高質量發展值得深入探討。中央廣播電視總臺推出的大型融媒體活動《尋百強看中國》內容形式創新，在推動縣域經濟高質量發展方面頗具亮點。本文從內容特征、傳播模式、傳播效應等方面，對此進行了探討

從影像轉譯到文化釋義：《傳世古建》構建文化記憶的實踐邏輯

摘要：文化記憶承載著一個民族的歷史根脈、文化經驗與價值觀念。本文認為，《傳世古建》以影像表達構建記憶之場，以文化釋義聯結多重價值底蘊，進而釋放文化記憶的導向性功能，對于維護歷史傳承的連續性、增強文化自信、增進文化認同具有推動作用

中日合制節目《中國周游記》：國家形象建構的實踐創新

摘要：中日合制節目《中國周游記》為國家形象跨文化建構提供了創新路徑。本文研究發現，《中國周游記》通過文化母題的互文性轉化與價值體系的對話性建構消解文化差異，通過文化中介者自敘與他敘的平衡多維呈現中國式現代化成果，通過嘉賓代理與情感共鳴觸發觀眾從認知認同到行動轉化

敘事·心理·精神：《我是刑警》的三重創作時空

摘要：電視劇《我是刑警》實現了收視與口碑雙豐收。本文認為，該劇呈現出敘事時空、心理時空、精神時空交織的創作意蘊。劇中，敘事時空通過多起案件、矛盾層層遞進，呈現了時空交錯的效果；心理時空表現了主角及其團隊從掙扎迷惘到堅定信念的過程；精神時空探討了警察群體的正義、犧牲與社會擔當。該劇延續了刑偵題材的類型化優勢，并在人物塑造、情緒表達、社會觀照和法治精神上進行深度拓展，以“真實+深度”的復合魅力打動人心

深度在地化：主旋律紀錄片國際傳播的創新進路

摘要：主旋律紀錄片是講好中國故事的重要載體。本文認為，在中外交往全方位、多層次、立體化背景下，提升主旋律紀錄片的國際傳播效能，應著力中國故事在全球范圍的深度在地化傳播，打造“長紀錄片—微紀錄片—交互式紀錄片”的多模態紀錄片傳播矩陣，同時加強內容創作以及拍攝制作領域的中外合作

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