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　　雜志簡(jiǎn)介

　　沈陽(yáng)音樂學(xué)院學(xué)報(bào)《樂府新聲》(季刊)是國(guó)內(nèi)外公開發(fā)行、東北地區(qū)惟一的大型學(xué)術(shù)性專業(yè)音樂理論刊物。

　　辦刊宗旨：遵循“為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)”的方向和“百花齊放、百家爭(zhēng)嗚”、“洋為中用、古為今用”、“推陳出新"的方針，以提高為主，兼顧普及，反映音樂教育的現(xiàn)狀、問題和成果，緊密地為教學(xué)、科研服務(wù)。

　　本刊除發(fā)表本院教學(xué)科研成果外，還注重發(fā)表全國(guó)各地及海外學(xué)者的來稿。

　　特點(diǎn)：立足本院，兼及國(guó)內(nèi)外;音樂研究與音樂教育并重，融學(xué)術(shù)性、知識(shí)性和信息性為一體。

　　收錄情況

　　國(guó)家新聞出版總署收錄　核心期刊：中文核心期刊(1992)

　　知網(wǎng)，萬(wàn)方收錄期刊

　　欄目設(shè)置

　　本刊設(shè)有音樂教育、音樂美學(xué)、創(chuàng)作技術(shù)理論、表演藝術(shù)研究、音樂評(píng)論、民族民間音樂研究、中外音樂史、音樂科技、名人傳記、音樂譯文、外國(guó)音樂、爭(zhēng)鳴園地等欄目。

　　本站已成功發(fā)表的論文：

　　(132)由“遼寧省第二屆普通高校音樂教育專業(yè)‘自彈自唱’基本功比賽”所引發(fā)的幾點(diǎn)思考 于學(xué)友

　　(135)論舞蹈藝術(shù)與多媒體技術(shù)有機(jī)結(jié)合 段妃

　　(137)民族聲樂隨筆——關(guān)于發(fā)展問題一二談 王鴻立

　　(139)“文革”初期中國(guó)民族聲樂流變特點(diǎn)淺析 匡祎

　　(142)簡(jiǎn)述柴可夫斯基浪漫曲暨最后一部聲樂套曲 張策

　　(147)特殊時(shí)期 特殊的歌.舞——忠字舞 閻成立 聶敏捷

　　(151)生亦何為，死亦何往——馬勒聲樂套曲《亡兒悼歌》悲劇性特征及演唱探析 潘龍瑞

　　(156)假聲在民族聲樂演唱與教學(xué)中的價(jià)值 王燕

　　(159)弗蘭茨藝術(shù)歌曲演唱研究 胡慶生 王鵬

　　(165)再探歌劇《蒼原》的音樂特色及其歷史定位 李壯

　　(173)由聲樂藝術(shù)滋養(yǎng)的鋼琴藝術(shù)之樹常青——淺析鋼琴改編曲《松花江上》的藝術(shù)特征 馬曉鷗 紀(jì)曄曄

　　(179)從中國(guó)古代音樂文化審美視角論當(dāng)代民族聲樂藝術(shù)的發(fā)展 李崢嶸

　　(182)傳統(tǒng)民歌在當(dāng)代民族聲樂中的價(jià)值體現(xiàn)——基于傳統(tǒng)民歌的聲樂教學(xué)實(shí)踐 崔姝聲

　　(187)對(duì)意大利語(yǔ)、德語(yǔ)語(yǔ)音教學(xué)的分析研究 賈鼐

　　(192)論音樂表演中的意識(shí)構(gòu)建所闡釋的美學(xué)特征 趙嘉晨

　　(195)雙排鍵音樂會(huì)與LED畫面場(chǎng)景編輯的結(jié)合技巧研究 吳瓊

　　(199)電子管風(fēng)琴對(duì)巴洛克音樂的改編與創(chuàng)新研究 李爽

　　(209)中國(guó)古典舞表演專業(yè)課程設(shè)置研究 張蕊

　　文化產(chǎn)業(yè)論文范文：論古典詩(shī)歌和當(dāng)代流行音樂的關(guān)系

　　摘要：在悠久的中國(guó)文學(xué)史上，詩(shī)歌以其獨(dú)特的情感寄托、豐富的描寫內(nèi)容、奇妙的韻律節(jié)奏讓無(wú)數(shù)人傾心。而流行音樂似乎難于同高雅的古典詩(shī)歌相提并論。因此不會(huì)有太多的人主動(dòng)地將兩者聯(lián)系在一起。但正如滔滔江水實(shí)則來源于千年積雪的消融，古典詩(shī)歌與當(dāng)代的流行音樂，其實(shí)也有著一個(gè)根源與發(fā)展的關(guān)系，古典詩(shī)歌對(duì)流行音樂的影響更是日益彰顯。

　　關(guān)鍵字：文化產(chǎn)業(yè)論文,流行音樂,古典詩(shī)歌

　　中華民族有著五千年悠久的歷史，祖先給我們留下的文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、博大精深。中國(guó)古典詩(shī)詞更是有著值得炫耀的歷史，豐富的內(nèi)涵，悠長(zhǎng)的韻味，高深的意境，一切的一切，流傳至今。也正因此，縱覽數(shù)十年來的流行音樂，處處都有古典詩(shī)詞的影子，點(diǎn)點(diǎn)滴滴可見古典詩(shī)詞的風(fēng)韻猶存。本文擬從兩方面對(duì)“中國(guó)古典詩(shī)歌與流行音樂”做相關(guān)闡釋：一是唐詩(shī)宋詞元曲及流行音樂的由來和特點(diǎn);二是從不同角度看詩(shī)歌對(duì)流行音樂歌詞創(chuàng)作的影響。

　　樂府新聲最新期刊目錄

中國(guó)流行音樂虛擬演唱的審美特征與發(fā)展審思

摘要：虛擬演唱作為數(shù)字技術(shù)與流行音樂深度融合的新型藝術(shù)形態(tài)，依托語(yǔ)音合成、人工智能、動(dòng)作捕捉、實(shí)時(shí)渲染等核心技術(shù)，打破了傳統(tǒng)真人演唱的生理局限與表達(dá)邊界。虛擬演唱既是一場(chǎng)技術(shù)與藝術(shù)的雙向奔赴，也是流行音樂數(shù)字化轉(zhuǎn)型的重要探索。與真人演唱者相比，虛擬歌手在形象、音色、風(fēng)格和舞美等方面均呈現(xiàn)了全新的審美特點(diǎn)，也由此給觀眾帶來了新奇和豐富的審美體驗(yàn)。為實(shí)現(xiàn)其健康和長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，需要對(duì)其歷史和未來進(jìn)行審視和思考。從...

高校現(xiàn)代音樂表演專業(yè)樂隊(duì)排演曲目建設(shè)及其編創(chuàng)研究

摘要：當(dāng)前，我國(guó)大部分高校現(xiàn)代音樂表演專業(yè)樂隊(duì)排演面臨所用曲目風(fēng)格類型單一、數(shù)量匱乏且絕大多數(shù)作品為西方作品，曲目數(shù)量及類型豐富程度建設(shè)亟待完善等突出問題。曲目庫(kù)的建設(shè)及作品民族化編創(chuàng)是適應(yīng)新時(shí)代具有編創(chuàng)能力高級(jí)演奏人才的需要，也是培養(yǎng)學(xué)生利用現(xiàn)代音樂表現(xiàn)手段弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的有效途徑。基于此，可以將高校現(xiàn)代音樂表演專業(yè)樂隊(duì)排演曲目建設(shè)及其編創(chuàng)作為研究對(duì)象，梳理我國(guó)高校現(xiàn)代音樂表演專業(yè)樂隊(duì)排演課程所...

學(xué)院活動(dòng)

摘要：<正>~

評(píng)左貞觀《冼星海在蘇聯(lián)》

摘要：由于原始資料缺失等原因，既有的冼星海生平與創(chuàng)作研究中關(guān)于其法國(guó)時(shí)期與蘇聯(lián)時(shí)期的成果相對(duì)較少。左貞觀《冼星海在蘇聯(lián)》一書用檔案文件、調(diào)查采訪、文獻(xiàn)等不同類型的材料，按時(shí)間順序系統(tǒng)敘述并基本還原了冼星海1940年底到達(dá)莫斯科至1945年在莫斯科逝世的經(jīng)歷。其重要貢獻(xiàn)在于：第一，披露了珍貴的原始檔案文件，這些檔案文件充分證明了冼星海不僅是勇于探索的藝術(shù)家，更是具有強(qiáng)烈組織紀(jì)律性的共產(chǎn)黨人；第二，采用多樣...

明史所見張鶚樂論新探

摘要：明代徐階、張居正等編修的《明世宗實(shí)錄》，黃汝良撰寫的《樂律志》，清代傅維鱗編纂的《明書·樂律志》、萬(wàn)斯同編纂的《明史·樂志》、王鴻緒編纂的《明史稿·樂志》、張廷玉編纂的《明史·樂志》等明清兩代的多部史籍，記載了張鶚因通曉樂律而被授予官職的史實(shí)，并收錄了他的樂律言論。張鶚的論述主要涉及三個(gè)方面：候氣定律、旋宮理論及祭祀樂調(diào)。關(guān)于候氣定律，前人已有定論，當(dāng)代學(xué)者也提出了精辟見解。至于旋宮與祭祀樂調(diào)這兩...

19世紀(jì)中葉德語(yǔ)藝術(shù)歌曲的美學(xué)分途與體裁分化

摘要：19世紀(jì)中葉是德語(yǔ)藝術(shù)歌曲發(fā)展的關(guān)鍵分水嶺。此前由舒伯特確立的、在詞樂結(jié)合與鋼琴織體上相對(duì)統(tǒng)一的藝術(shù)歌曲范式，在此時(shí)期呈現(xiàn)深刻的內(nèi)部裂變，進(jìn)而導(dǎo)向一種“美學(xué)分途”的格局。舒曼在晚期創(chuàng)作中突破分節(jié)歌的工整性，以節(jié)奏錯(cuò)位、織體變化和主導(dǎo)動(dòng)機(jī)等手法，在詩(shī)節(jié)內(nèi)部追求詩(shī)行間的多樣變化，同時(shí)維系詩(shī)節(jié)間的內(nèi)在統(tǒng)一，形成多樣統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)特征。李斯特則以主題變形為核心技法，將單詩(shī)節(jié)歌曲拓展為對(duì)比鮮明的多段式結(jié)構(gòu)，賦予...

布萊希特表演理論對(duì)音樂劇《忠誠(chéng)》實(shí)踐的應(yīng)用與啟示

摘要：從大型原創(chuàng)紅色音樂劇《忠誠(chéng)》的創(chuàng)排實(shí)踐看，布萊希特的史詩(shī)戲劇理論對(duì)解決音樂劇演員創(chuàng)作困境的具體應(yīng)用與啟示價(jià)值。在《忠誠(chéng)》的表演實(shí)踐中，當(dāng)演員面臨劇作文本、人物塑造、價(jià)值判斷三重維度的挑戰(zhàn)時(shí)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)參考布萊希特表演理論，通過敘述者視角的有機(jī)引入、“雙重形象”理論的創(chuàng)造性運(yùn)用及陌生化的舞臺(tái)表達(dá)，有效促使演員沖破迷局，達(dá)成了預(yù)料之外的藝術(shù)效果。該方法不僅幫助演員在歌、舞、演的多元身份間實(shí)現(xiàn)了有機(jī)統(tǒng)一，...

二胡協(xié)奏曲《心之弦》的巴洛克協(xié)奏曲特征與文化意涵

摘要：2024年，作曲家唐建平立足巴洛克協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)與風(fēng)格背景創(chuàng)作了二胡協(xié)奏曲《心之弦》。該作品在樂章細(xì)部拆解與整體布局方面體現(xiàn)了顯著的巴洛克協(xié)奏曲特征，運(yùn)用音樂結(jié)構(gòu)分析、技法對(duì)比研究等方法，可以清晰梳理出該作品的創(chuàng)作特征、技法創(chuàng)新及文化意涵。《心之弦》在確立中國(guó)漢族音樂主體音韻的同時(shí)，突破了傳統(tǒng)民族器樂協(xié)奏曲的表現(xiàn)范式，綜合了巴洛克時(shí)期大協(xié)奏曲與獨(dú)奏協(xié)奏曲的作曲技法及布局邏輯，在器樂獨(dú)奏與樂隊(duì)合奏的關(guān)...

史蒂夫·賴克相位偏移技術(shù)的音樂語(yǔ)法生成及主體性重塑

摘要：在20世紀(jì)西方現(xiàn)代音樂技術(shù)革新與審美轉(zhuǎn)型的背景下，美國(guó)作曲家史蒂夫·賴克的相位偏移技術(shù)（Phase Shifting）憑借對(duì)聲學(xué)規(guī)律與音樂結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新性融合，成為簡(jiǎn)約主義音樂中最具突破性的作曲技術(shù)之一。以史蒂夫·賴克20世紀(jì)60年代后期代表作《流出》與《鋼琴相位》為分析對(duì)象，采用技術(shù)解析與美學(xué)闡釋相結(jié)合的研究方法，系統(tǒng)論證三大核心命題：磁帶異步運(yùn)行產(chǎn)生的相位差這一物理聲學(xué)現(xiàn)象，如何轉(zhuǎn)化為結(jié)構(gòu)化音樂語(yǔ)...

達(dá)拉皮科拉十二音序列音樂作品的個(gè)性化風(fēng)格探析

摘要：在20世紀(jì)現(xiàn)代音樂技法多元化革新的背景下，由勛伯格等作曲家倡導(dǎo)并踐行的十二音序列技法，對(duì)后世音樂創(chuàng)作實(shí)踐、審美觀念重構(gòu)產(chǎn)生了持久且深遠(yuǎn)的影響。采用宏觀梳理、微觀解析與橫向比較相結(jié)合的研究方法，系統(tǒng)探究意大利首位序列音樂作曲家達(dá)拉皮科拉的十二音序列創(chuàng)作特質(zhì)。一方面，立足宏觀結(jié)構(gòu)范疇，梳理20世紀(jì)上半葉十二音技法的起源、形成與發(fā)展脈絡(luò)，同時(shí)對(duì)達(dá)拉皮科拉不同時(shí)期的十二音序列創(chuàng)作整體風(fēng)格進(jìn)行概括，明晰其創(chuàng)...

羅伯特·舒曼《婦女的愛情與生活》中的理想女性觀念

摘要：羅伯特·舒曼聲樂套曲《婦女的愛情與生活》（Frauenliebe und Leben,Op. 42）中的性別表達(dá)，及其所折射的理想女性觀念至今仍爭(zhēng)議不絕。然而，由于原始創(chuàng)作背景與史料信息殘缺不全，致使針對(duì)作品的批評(píng)多流于文辭與音樂形態(tài)的表層；同時(shí)，部分形式分析存在疏漏，亦阻礙了對(duì)文本與音樂深層性別意涵的解讀。從詩(shī)歌文辭和音樂敘事的差異性出發(fā)，結(jié)合德文資料、英文翻譯材料和多篇新近研究，從歌詞改編、音...

羅杰·亨里克森二重奏復(fù)調(diào)套曲《音調(diào)》中賦格創(chuàng)作研究

摘要：丹麥爵士樂作曲家羅杰·亨里克森的二重奏復(fù)調(diào)套曲《音調(diào)》是20世紀(jì)80年代較有影響的古典主義與爵士樂融合的作品。借鑒結(jié)構(gòu)主義的二元對(duì)立理論，運(yùn)用作曲理論的綜合分析法，通過對(duì)該套曲中9首賦格創(chuàng)作技術(shù)進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)在后現(xiàn)代文藝思潮的影響下，作曲家將爵士樂技術(shù)與風(fēng)格融合于賦格創(chuàng)作，使其由呈示部、展開部、再現(xiàn)部構(gòu)成的三部性結(jié)構(gòu)趨向解構(gòu)，并由原先三部性結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上的“穩(wěn)定—不穩(wěn)定—穩(wěn)定”結(jié)構(gòu)邏輯轉(zhuǎn)化為由穩(wěn)定的呈...

《阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲》：華金·羅德里戈的音樂表達(dá)

摘要：華金·羅德里戈（Joaquin Rodrigo）是古典吉他創(chuàng)作領(lǐng)域里程碑式的人物，憑借《阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲》《貴紳的幻想曲》《祈禱與舞蹈》等作品聞名遐邇。他將古典吉他與交響樂隊(duì)相結(jié)合，創(chuàng)作出具有鮮明西班牙民族特色的音樂作品。以《阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲》為研究對(duì)象，立足羅德里戈自身境遇與文化語(yǔ)境，從復(fù)合節(jié)奏、調(diào)性布局、和聲織體、配器音色四個(gè)核心維度，可以探究其對(duì)西班牙音樂的傳承與發(fā)展，并透過該作品在當(dāng)代的爵...

《意象甌繡》中民間音樂元素的當(dāng)代轉(zhuǎn)化與地域比較

摘要：在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)活化與中國(guó)民族音樂現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的時(shí)代背景下，由作曲家鄔娜創(chuàng)作的《意象甌繡》，以民間音樂元素與西方現(xiàn)代作曲技法的創(chuàng)新性整合為核心，構(gòu)建起非物質(zhì)文化遺產(chǎn)與音樂敘事的跨界融合范式，在音樂語(yǔ)言層面呈現(xiàn)了鮮明的中西元素合璧特征。通過文本解讀與對(duì)比分析方法，剖析《意象甌繡》在樂器搭配、技法運(yùn)用與元素轉(zhuǎn)化層面的特征。研究發(fā)現(xiàn)，作品以弦樂四重奏與鋼琴為演奏載體，既采用了西方現(xiàn)代派的演奏技法與多聲部織...

中西交匯處的創(chuàng)造：“魯藝”音樂創(chuàng)作軌跡審思

摘要：以中西交融視角為錨點(diǎn)，觀察、審思“魯藝”音樂創(chuàng)作軌跡。“魯藝”音樂創(chuàng)作與西方的“歷史相遇”有三個(gè)重要的時(shí)間節(jié)點(diǎn)：20世紀(jì)30—40年代，在從“啟蒙”到“救亡”的社會(huì)語(yǔ)境中，“魯藝”鍛造了以民間音樂為載體，并混合西方藝術(shù)音樂技巧的“新音樂”；20世紀(jì)50—70年代，探索民族性被視為構(gòu)建音樂民族身份認(rèn)同的有效模式，而“魯藝”音樂創(chuàng)作民族性的最高境界講究“雅俗共賞”；20世紀(jì)80年代之后，對(duì)傳統(tǒng)音響結(jié)構(gòu)...

中國(guó)當(dāng)代流行歌曲中的地方戲戲歌研究——以六種戲歌為例

摘要：在中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的時(shí)代背景下，地方戲戲歌作為地方戲與歌曲的融合載體，為中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的當(dāng)代傳播提供了新路徑。從地方戲戲歌的藝術(shù)融合屬性切入，選取豫歌、湖南花鼓戲歌、昆歌、黃梅歌、歌仔戲歌、二人轉(zhuǎn)戲歌中的代表性作品為研究樣本，運(yùn)用案例分析法與歸納總結(jié)法，通過系統(tǒng)剖析其創(chuàng)作規(guī)律與藝術(shù)特征、探究地方戲元素與流行歌曲形式的融合邏輯可以發(fā)現(xiàn)，戲歌創(chuàng)作中“戲”與“歌”的比例平衡并不是...

國(guó)家文化形象視域下當(dāng)代中國(guó)舞蹈的多重釋義與形象表達(dá)

摘要：中國(guó)舞蹈作為一個(gè)術(shù)語(yǔ)概念，被廣泛應(yīng)用于社會(huì)交流與學(xué)術(shù)研究之中。伴隨中國(guó)舞蹈學(xué)自主知識(shí)體系的建設(shè)步伐，中國(guó)舞蹈何以建構(gòu)成為獨(dú)立自主且具有中國(guó)特色、中國(guó)風(fēng)格和中國(guó)氣派的藝術(shù)體系，是新時(shí)代中國(guó)舞蹈藝術(shù)發(fā)展的重要課題。立足國(guó)家文化形象的宏闊視域，系統(tǒng)剖析中國(guó)舞蹈的概念與內(nèi)涵，發(fā)現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)舞蹈建立在中國(guó)文化主體性的根基之上，遵循與時(shí)俱進(jìn)、中國(guó)特色、創(chuàng)新發(fā)展和交流互鑒的原則，在“形塑中國(guó)”建構(gòu)中塑造了可敬、可...

中國(guó)古典舞作品中女性形象的符號(hào)化呈現(xiàn)與建構(gòu)

摘要：中國(guó)古典舞作品中的女性形象不僅是藝術(shù)呈現(xiàn)的主要要素，更是文化傳承與社會(huì)觀念演變的重要象征。通過對(duì)《洛神》《彩蝶飛舞》等21世紀(jì)創(chuàng)編的中國(guó)古典舞作品進(jìn)行分析，從舞蹈動(dòng)作、姿態(tài)及身體語(yǔ)言的符號(hào)化特征入手，深入剖析中國(guó)古典舞如何借助身韻等傳統(tǒng)舞蹈語(yǔ)匯及現(xiàn)代創(chuàng)新藝術(shù)手法，塑造真實(shí)、柔美且個(gè)性鮮明的中國(guó)女性人物形象，探尋如何運(yùn)用符號(hào)化手段構(gòu)建中國(guó)古典舞作品中兼具古典優(yōu)雅與現(xiàn)代審美特質(zhì)的女性藝術(shù)形象。女性形象...

征稿啟事

摘要：<正>沈陽(yáng)音樂學(xué)院學(xué)報(bào)《樂府新聲》創(chuàng)刊于1983年，是國(guó)內(nèi)外發(fā)行的綜合性音樂與舞蹈理論學(xué)術(shù)季刊，也是全國(guó)性音樂理論學(xué)術(shù)期刊之一。本刊堅(jiān)持正確的辦刊方向，遵循“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的方針，致力于為海內(nèi)外廣大音樂學(xué)者、專家及音樂院校、科研院所的師生搭建學(xué)術(shù)交流平臺(tái)。常設(shè)欄目主要有：作家作品、音樂評(píng)論、音樂表演、音樂教育、音樂史學(xué)、民族音樂、音樂美學(xué)、青年學(xué)者專欄、舞蹈藝術(shù)等。本刊尤為重視東...

閔惠芬二胡藝術(shù)研究熱點(diǎn)掃描——基于文獻(xiàn)知識(shí)圖譜與著述內(nèi)容歸集的綜合分析

摘要：閔惠芬二胡藝術(shù)研究作為學(xué)界持續(xù)關(guān)注的熱點(diǎn)問題，已跨過40余載的科研歷程，選題向度從零星幾點(diǎn)之態(tài)到遍地開花之勢(shì)，完成了大量學(xué)術(shù)拓荒與成果鋪陳之舉。然而，在史脈梳理、動(dòng)態(tài)演進(jìn)及方法論反思等方面尚存在學(xué)理研究的結(jié)構(gòu)性缺位。文章立足CiteSpace軟件知識(shí)圖譜對(duì)相關(guān)研究熱點(diǎn)展開掃描，從中國(guó)知網(wǎng)發(fā)文量時(shí)序圖、作者與機(jī)構(gòu)共現(xiàn)圖、關(guān)鍵詞之共現(xiàn)圖、聚類圖、突現(xiàn)圖等方面入手進(jìn)行分析，在追溯軌跡、提煉熱點(diǎn)、窺探前沿...

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