河南墜子是具有河南地方特色的大曲種，“墜子音樂(lè)由唱腔、伴奏、擊樂(lè)三部分組成，其中唱腔是表述事件，塑造人物形象的主要手段，伴奏及擊樂(lè)擔(dān)負(fù)著渲染氣氛，填補(bǔ)過(guò)門(mén)擊節(jié)等任務(wù)。”

　　摘 要 墜子藝術(shù)是流傳于河南的古老曲種，文章對(duì)唱腔的音樂(lè)特色方面做了初步研究，以突出其古老性與藝術(shù)性，目的是期望通過(guò)這一研究能夠讓這個(gè)古老的藝術(shù)曲種更加繁榮發(fā)展。

　　關(guān)鍵詞 學(xué)術(shù)期刊網(wǎng),河南墜子,唱腔,音樂(lè)特色

　　墜子的唱腔音樂(lè)是屬板腔體結(jié)構(gòu)的主曲體曲式，它用一種有鮮明音樂(lè)性格的曲調(diào)做為主體性的基本唱腔曲調(diào)，根據(jù)唱詞、故事情節(jié)的不同，重復(fù)、變化和發(fā)展，加入導(dǎo)入性或附屬性的唱腔曲調(diào)，如引子、牌子、三字嘣、五字嵌、寒韻等，進(jìn)行了融會(huì)貫通的取舍處理，使整個(gè)唱腔、伴奏音樂(lè)性格鮮明，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，豐富多彩，和諧統(tǒng)一。唱腔音樂(lè)板式結(jié)構(gòu)為引子――起腔――平腔――快扎板(垛板)――寒韻――落腔等組成，分別介紹如下：

　　1引子

　　引子，即是在正書(shū)開(kāi)始前先奏的一小段曲子或唱上的四六八句水詞，為靜場(chǎng)而即興編唱的導(dǎo)入性唱腔。引子又分為音樂(lè)引子和唱腔引子兩種，音樂(lè)引子即樂(lè)器伴奏的曲牌，作用是靜場(chǎng)或招攬觀眾;唱腔引子即演員根據(jù)情況的即興演唱，其作用是對(duì)書(shū)目做承上啟下的交代介紹，一般起眼落板，旋律可長(zhǎng)可短，結(jié)束音大多落在“7”音或 “5”音上，例如“未開(kāi)書(shū)您都往那大街上看，哧楞楞過(guò)來(lái)了一匹馬能行。馬身上坐著個(gè)英雄漢他就是上回書(shū)說(shuō)的哪個(gè)好漢武松。”中的“松”字就落在“7”音上，表示后面還有續(xù)唱。

　　2起腔

　　起腔也叫“喊腔”、“ 叫腔”，它的基本曲調(diào)是由一個(gè)或兩個(gè)上下句組成的樂(lè)段，前接引子、過(guò)門(mén)，如《十八女吊孝》選段中的“唱的是老頭老婆那個(gè)七十七，那命里沒(méi)有兒他可凈閨女。”

　　3平腔

　　平腔是用于大唱段的唱腔，它側(cè)重于故事細(xì)節(jié)的敘述和人物內(nèi)心的描繪。一般來(lái)說(shuō)，平腔曲調(diào)的進(jìn)行比較平穩(wěn)，旋律委婉，音域較低，故稱(chēng)之為“平腔”，是墜子唱腔音樂(lè)中最有代表性的曲式。無(wú)論唱詞是八句、十二句還是更多，其曲體內(nèi)部結(jié)構(gòu)不變，旋律根據(jù)唱詞自然音調(diào)的高低和內(nèi)容情感稍作修飾。平腔第一句上韻一般落在“3”音上，第二句下韻一般落在“1”音上，第三句上韻可落在“1、3、6”音上，第四句下韻又回到調(diào)式主音“5”或“1”音上。例如《呂布戲貂蟬》選段中“眼看著這個(gè)漢王江山不長(zhǎng)久，再說(shuō)說(shuō)出一個(gè)丞相王允獻(xiàn)連環(huán)。王司徒定下脂粉計(jì)呀，后花園這才獻(xiàn)出了美貂蟬”，其中第一句的“久” 落在“3”音上，第二句的“環(huán)” 落在“1”音上，第三句的“呀” 落在“1”音上，第四句的“蟬” 落在“5”音上。

　　4快扎板

　　快扎板為1?4節(jié)拍，旋律簡(jiǎn)明流暢，節(jié)奏稍快，一般用在平腔之后，唱詞需轉(zhuǎn)換成較緊急或熱烈的氣氛時(shí)使用，有板無(wú)眼，絲絲相扣，有一氣呵成之感，節(jié)奏形式為???????????。例如《三聘諸葛亮》選段中就有“頭?匹?馬?馱?的是?大雷?剪?叫個(gè)?劉立?德，第?二匹?馬?坐的?是?蒲州?二爺?關(guān)?美?髯”的唱段。

　　5垛板

　　垛板分為慢垛和快垛兩種，是平腔的附屬性腔調(diào)，因用巧妙的節(jié)奏變化把樂(lè)句反復(fù)疊加在一起而得名，演唱起來(lái)頂轉(zhuǎn)垛疊，一氣呵成，故又稱(chēng)“垛唱”，做為一種新的材料和平腔連接穿插在一起。這種疊壘起來(lái)的垛子唱腔法，由于一再的變化重復(fù)所造成的推進(jìn)力，同時(shí)情景進(jìn)入高潮時(shí)(即一段唱詞的甩腔處)又必須回到墜子音樂(lè)最有個(gè)性的基本唱腔曲調(diào)上來(lái)，因此更具特色

　　甩腔不能作為一個(gè)獨(dú)立的板式而存在，是僅僅依附于垛板之后的補(bǔ)充性旋律，例如《游西湖》“扭兒捏，捏兒扭”至“十七大八(那個(gè))女?huà)闪?rdquo;選段，從第一小節(jié)至九小節(jié)止旋律簡(jiǎn)明，絲絲相扣，逐漸進(jìn)入高潮，是典型的垛唱調(diào)式，第十小節(jié)系甩腔，之后的十一小節(jié)至十八小節(jié)，逐漸回復(fù)到垛唱的徵調(diào)上來(lái)。

　　6寒韻

　　寒韻又分大、小兩種寒韻，大寒韻主要用于悲痛憂(yōu)傷的唱段，散板唱法，節(jié)奏較自由，唱時(shí)帶哭腔，善于抒發(fā)極其悲痛的情感，例如《李三娘推磨》選段中就有“(哭腔)三娘擔(dān)著桑木鉤擔(dān)柏木桶，兩眼落淚，心如刀絞，背著鉤擔(dān)，慢慢走出，好似箭穿胸膛，奴哭……眼望著山西太原府”;小寒韻則要求不同，一般有板有眼(2/4節(jié)拍)，在慢板與快板之間進(jìn)行演唱，用以表達(dá)悲哀幽怨的情感，例如《十字番》里“好苦，(哭泣聲)嗯…嗯…嗯…嗯…她嫂子開(kāi)口她也不住的把話(huà)傳”等。

　　7落腔

　　落腔即結(jié)束腔，它不像起腔、平腔那樣有相對(duì)獨(dú)立的樂(lè)段，而大多采用比較自由的、水到渠成的結(jié)束方法，就其特點(diǎn)而言，一是將重復(fù)或變化重復(fù)的起腔曲調(diào)的主題再現(xiàn)為落腔;二是用其前的主題曲調(diào)過(guò)渡，連接寒韻、拖腔或花腔做為落腔;三是以快扎板、數(shù)板等唱法快速落腔，戛然而止，把情緒推向高潮，給人以急切和期待的懸念。

　　河南墜子目前在鄉(xiāng)村中仍然廣為傳唱，大多是老藝人流傳下來(lái)的曲譜與范唱，要想使這一曲藝藝術(shù)更好地延續(xù)下去，必須不斷地創(chuàng)作出新的曲目以適應(yīng)現(xiàn)今社會(huì)的發(fā)展，從而獲得更大的發(fā)展空間。

　　參考文獻(xiàn)

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