很多小說(shuō)作品中都會(huì)對(duì)男女關(guān)系進(jìn)行一些描述，圍繞這個(gè)主題來(lái)撰寫(xiě)的小說(shuō)也有很多�！洞钴�(chē)游戲》便是其中的一個(gè)，本文分析了《搭車(chē)游戲》中女性所受壓迫，是一篇社會(huì)學(xué)研究期刊投稿的論文范文，下面是文章正文：

　　【摘要】男女關(guān)系是米蘭.昆德拉小說(shuō)最重要的主題之一，幾乎在其每一部小說(shuō)中都有著不同的體現(xiàn)。《搭車(chē)游戲》便是其中描寫(xiě)男女關(guān)系的經(jīng)典之作，其對(duì)兩性關(guān)系的描寫(xiě)深刻而富有哲學(xué)性。本文試從女性主義中的他者角度淺析本小說(shuō)，從生理，心理和女性自身三個(gè)角度分析女性受壓迫的原因。

　　【關(guān)鍵詞】《搭車(chē)游戲》,他者,剝削

　　男女關(guān)系是米蘭昆德拉小說(shuō)永恒不變的主題之一，幾乎在昆德拉的每一部小說(shuō)中都有不同程度的體現(xiàn)。《搭車(chē)游戲》便是其中經(jīng)典，篇幅雖短，對(duì)兩性關(guān)系的描寫(xiě)卻是入木三分，絲毫不遜于作者成名經(jīng)典―《生命中不能承受之輕》。文中令男女主人公沉迷的搭車(chē)游戲表面只是情人之間的嬉笑打罵，深層次來(lái)說(shuō)卻象征了兩性之間的博弈。這場(chǎng)博弈從開(kāi)始便不甚公平―社會(huì)以作為“自我”的男性為主導(dǎo)，便注定游戲規(guī)則不可能由作為“他者”的女性制定。可悲的是，作為“他者”的女主人公卻自愿陷入其中，樂(lè)于其中，最終盡嘗苦果。本文嘗試從“他者”角度，淺析是女主人公(他者)是怎樣被男主人公(自我一)壓迫的。

　　一：他者在生理方面所受剝削與壓迫

　　波伏娃認(rèn)為，女人作為他者，在生理上便具有被剝削的特質(zhì)。女人作為人口生產(chǎn)的承載者，本在社會(huì)中處于核心地位，但是自男性主宰社會(huì)后，這一優(yōu)勢(shì)反倒變成了劣勢(shì)，生兒育女所帶來(lái)的巨大生活工作成本以及生理上的柔弱與其易受傷害的生理特點(diǎn)使其在各方面社會(huì)生活處于從屬地位，成為男人滿足欲望的獵物和工具，也從社會(huì)的主導(dǎo)者淪為家庭的服務(wù)人員。女主人的遭遇，便于此息息相關(guān)。小說(shuō)開(kāi)始，男主角和女主主角休年假去旅行。男主人公出發(fā)前從不檢查油箱是否加滿。當(dāng)燃油耗盡時(shí)，男主人公便順理成章地要求女友利用其肉體上的魅力，以搭車(chē)為名，乘坐其他司機(jī)的汽車(chē)到加油站打來(lái)汽油。這對(duì)于天性羞澀的女主人公來(lái)說(shuō)顯然不是愉快的差事，男主人公卻不以為然，依然利用自己女友的美貌為自己的任性買(mǎi)單，全然不顧女友的感受。男主人公認(rèn)為女友是完全屬于自己的物品，她的一切都應(yīng)該為自己服務(wù)，其身體也不例外，利用她的生理優(yōu)勢(shì)為自己贏得便利是在自然不過(guò)的事情。正因?yàn)槿绱�，男主人公從�?lái)不去親力親為一件很簡(jiǎn)單的事情，檢查油箱。這正是由女性他者邊緣化的社會(huì)地位所造成的。

　　二：他者在精神上受到剝削與壓迫

　　男主人公在剝奪女主人公身體自由，利用她的美貌為自己獲利的同時(shí)還不忘在精神上對(duì)其進(jìn)行控制與壓迫。女主人公之所以擺脫不了這種壓迫，主要是因?yàn)槠渥鳛樗�者所具有的女性特質(zhì)。女性特質(zhì)是他者形成的主要原因之一，他不是女性天生的特點(diǎn)，而是后天經(jīng)由男性社會(huì)強(qiáng)加給女性的固定心理形象，具體表現(xiàn)有：溫柔，體弱，服從，依賴(lài)心重，容易失去理智等等。女主人公正是由于屈服于這些心理因素，才會(huì)在心理上收到男主人公的持續(xù)打擊，而不反抗，最終被其男友狠心拋棄。小說(shuō)講到女主人公上廁所，要求男友將車(chē)開(kāi)到有小樹(shù)林的地方，男友便就此事開(kāi)玩笑調(diào)侃女友。從文中的描述不難看出，這種把戲以前上演過(guò)很多次，女主人公并不是太喜歡這種對(duì)話方式，然而男主人公卻堅(jiān)持每次碰到這種情況時(shí)都假裝不知道地追問(wèn)原因，在女朋友羞惱的表情下得到心理的優(yōu)越感。小說(shuō)中的女主人公個(gè)性靦腆單純，明顯對(duì)于男友這種赤裸裸的調(diào)戲很不適應(yīng)，男友卻不考慮女友的心情，只顧自己心理上的愉悅，將別人的痛苦做為自己歡愉的基石。這種舉動(dòng)看起來(lái)只是男女主人公之間的一個(gè)小小的玩笑，實(shí)際上上卻是男主人公度女友心理剝削的一個(gè)隱喻。

　　兩人之間的搭車(chē)游戲開(kāi)始后，男主人公便潛意識(shí)要求其女友完全按照自己的想法去做―他和女友互不相識(shí)，他自己是陌生司機(jī)，女友是素不相識(shí)的搭車(chē)女郎。在女郎按照自己的意愿迎合自己時(shí)，沉醉于自己對(duì)于兩者關(guān)系的主導(dǎo)，對(duì)于女友精神世界的支配。而當(dāng)女友打破自己所設(shè)立的規(guī)則，以自己的方式開(kāi)始挑戰(zhàn)他的權(quán)威時(shí)，他感到不悅。男友希望女友在一定限度之內(nèi)扮演陌生女子與自己游戲，不希望其超出自己的控制。換句話說(shuō)，男子既希望女友呈現(xiàn)一種調(diào)情女人的狀態(tài)，滿足自己的欲望，又不要超過(guò)自己忍耐的限度。但女友顯然沒(méi)有體會(huì)到男友的不滿與阻止，繼續(xù)扮演風(fēng)流女子，對(duì)男友說(shuō)出尿尿這樣粗俗不堪的語(yǔ)言，進(jìn)而當(dāng)著男友的面跟其他顧客談情，最終徹底激怒了男友，招致了男友殘忍的報(bào)復(fù)。男主人公可以如此肆無(wú)忌憚地羞辱其女友，正式利用其女性特質(zhì)的弱點(diǎn)。女主人公性格軟弱，極其依賴(lài)男主人公，其男友說(shuō)的任何事情，她都不做反駁全盤(pán)接受。甚至唯一的反抗行為也是局限在男友所設(shè)定的情境之中。在反抗過(guò)程中，看到作為主導(dǎo)的男友翻臉，便立即放棄反抗，轉(zhuǎn)而討好男主人公來(lái)博得好感，結(jié)果卻受到男友對(duì)自己精神上變本加厲的侮辱與打擊。。

　　三：他者放任主體對(duì)自己的剝削

　　女主在男友提出不合理規(guī)則的搭車(chē)游戲時(shí)，為了討其歡心，明知自己不喜歡這種規(guī)則，還是委曲求全去做。自己充當(dāng)了男友的幫兇迫害了自己，非但沒(méi)有贏得男友更深的愛(ài)情，連男友對(duì)自己最初的感情也消失殆盡。自身清純羞澀的氣質(zhì)本來(lái)深得男友愛(ài)戀卻偏要學(xué)習(xí)風(fēng)流女子姿態(tài)，以男性社會(huì)所推崇的所謂女性特質(zhì)來(lái)挑逗男友，妄圖通過(guò)這樣做完全擁有男友，卻適得其反。當(dāng)男友侮辱自己時(shí)，她非但不反擊男友一開(kāi)始是始作俑者的錯(cuò)誤，反而哭哭啼啼地按照男友的變態(tài)要求去做，不僅沒(méi)有得到男友的心疼，反而使其更厭惡自己。最后僅僅為了剩下的十三天旅行而不得不喚起自己遠(yuǎn)在天邊的同情。好好的一段感情竟結(jié)局如此，女主人公不恰當(dāng)?shù)膶?duì)自己的壓迫方式在其中起到相當(dāng)大的反作用。

　　在男友當(dāng)著別人面侮辱自己的時(shí)候，在男朋友冷漠地說(shuō)出我不愛(ài)你的時(shí)候，女人沒(méi)有狠狠的打這個(gè)無(wú)情男人一個(gè)耳光，而是哭哭啼啼地繼續(xù)糾纏。選擇拋棄自尊的同時(shí)失去了男友的尊重和愛(ài)情。

　　總之，小說(shuō)中，女主人公的悲劇也是現(xiàn)實(shí)中很多女性受壓迫受剝削的一個(gè)縮影。男性社會(huì)的壓迫固然是重要原因之一，女性的疏于反抗，逆來(lái)順受也是不可忽視的原因。女人門(mén)想要在男性社會(huì)中贏得一席之地，不再成為男人的附屬，不再成為第二性，不再生活在男人剝削壓迫的陰影下，首先要有覺(jué)醒的意識(shí)，拋棄和反抗男性規(guī)定的不合理的女性特質(zhì)，努力減少與男人在生產(chǎn)資料方面的差距，最終獲得自由和平等。

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　　社會(huì)學(xué)研究期刊推薦《出版參考》創(chuàng)刊于1988年，是我國(guó)新聞出版界創(chuàng)辦最早，具有新聞性的時(shí)政類(lèi)權(quán)威期刊。創(chuàng)刊21年來(lái)，本刊圍繞新聞出版行業(yè)，服務(wù)改革發(fā)展大局，報(bào)道政策走向，提供實(shí)用信息，推介優(yōu)秀書(shū)刊，促進(jìn)國(guó)際交流。它是我國(guó)唯一涵蓋中外新聞出版的資訊期刊、兩岸四地華文出版的平臺(tái)。