在對唐三彩的研究中，相關的研究人員和學者認為唐三彩具有多元化的裝飾源流，其中當時的金銀器具工藝和染纈工藝都在唐三彩中有所體現。唐三彩的胎體裝飾和造型受到了金銀器具加工工藝的啟發(fā)和影響，在這個方面很多學者和研究人員都進行了很多的研究討論。但是對唐三彩和唐代染纈工藝相關性的研究就比較模糊和零碎了，還沒有統(tǒng)一和明確的認識。

　　1　唐三彩彩釉工藝和唐代染纈工藝的相關性

　　相關的研究表明，唐代的染纈工藝對唐三彩的彩釉裝飾的影響主要有兩個，分別為工藝的模仿和圖案的模仿。其中，工藝模仿是對染纈工藝相關原理和技術的模仿，而圖案模仿只是在彩釉裝飾上模仿染纈工藝的圖案 [1]。對相關資料的分析顯示，唐三彩的彩釉裝飾在 7 世紀 80 年代到 8 世紀初期就已經開始對當時的染纈工藝進行模仿，例如在唐三彩彩釉工藝中 “白紋加彩”的紋樣處理和當時的染纈工藝中防染處理非常相似 [2]。通過目前存在的唐代染纈紡織品和唐三彩來看，唐三彩彩釉工藝和唐代染纈工藝在圖案上有著非常大的相關性，所以，在進行唐三彩彩釉工藝和唐代染纈工藝相關性的分析的時候主要是從圖案的共性上來考慮。

　　2　圖案紋樣上的相關性

　　2.1　斑點紋 唐代的染纈工藝中有兩種比較常見的斑點紋，分別為以散點排列的小簇花和在散點排列的白色斑點上進行染色，這兩種斑點紋的染纈工藝之間存在諸多差異。我國出土的染纈紡織品中存在很多斑點紋的圖案。例如，1959 年出土于我國新疆地區(qū)的大紅絞纈絹上就有呈散點分布的白色防染花紋 [3]。目前在日本法隆寺所藏的“變格醉眼纈(圖 1a)”和“赤地目紋絞纈”是我國唐代染纈斑點紋中的代表，除此之外，我國的阿斯塔姆地區(qū)在 1973 年出土了一件身披帶有白色防染花紋紗巾的女俑(圖 1b)，這個女俑身上紗巾的花紋比較小，而且中間也有一些染色點，這些花紋呈分散排列，由此可以看出染纈工藝中的斑點紋在我國唐代是非常流行的。

　　2.2　唐三彩條紋與染纈折疊串縫小梅花紋樣 染纈折疊紋樣在我國所出土的唐三彩女俑身上相當常見，女俑身上裙子的圖案非常特殊，其細節(jié)的造型非常像小梅花，圖案的邊緣也是暈開的形狀，裙子整體具有一種撲朔迷離的特點，其圖案和我國染纈工藝折疊串縫而產生的小梅花紋樣異常相似 [5]。具體來講，染纈工藝中的折疊串縫就是把紡織品進行對折扎縫然后再進行染色的工藝，這種染纈的技術比較簡單，雖然在我國目前所出土的染纈工藝品中并沒有含小梅花紋樣的物品，但是從出土于我國新疆唐墓的四瓣花羅文物中可以看出，在唐代，我國對折疊串縫的染纈技術已經有了非常廣泛的應用。

　　2.3　唐三彩散點圓圈紋樣和染纈扎縫法圓圈紋樣 唐三彩器皿上的幾何構成和散點圓圈紋樣等特征，在細節(jié)上和唐代的染纈工藝中扎染技術所特有的留白處理以及“針眼”痕跡有很多的相似之處，同時唐三彩器具上紋樣的黃色邊緣和唐代的染纈工藝中比較典型的暈化特點也極具相似 [6]。二者除了顏色不同之外，無論是審美情趣還是紋樣造型都有著非常高的相似性。從染纈工藝的相關技術來看，由點狀分散組成小圓圈的紋樣是扎縫浸染技術所獨有的特征，因為這種染纈技術具有很高的可控性和工藝簡單的特點，所以，唐三彩器皿上的散點圓圈就是對當時唐代比較盛行的一種染纈工藝的模仿。

　　2.4　唐三彩散點抽象紋樣和唐代染纈工藝扎縫法散點抽象紋樣 在目前出土的唐三彩中，散點抽象紋樣有非常明顯的應用痕跡。這類紋樣在唐三彩的彩釉工藝中主要表現在圖案的邊緣出現暈化的特點，這些散點抽象紋樣給唐三彩帶來了寫意和浪漫的藝術特征 [7]，和唐代的藍底白花的染纈工藝品進行比較，可以發(fā)現無論是在構圖特征還是圖案造型等方面都有著非常高的相似度。

　　3　結語

　　唐三彩中俑類的服飾是當時染纈技術高度的有效還原和體現。通過對出土的唐代染纈工藝文物和唐三彩彩釉工藝的特點進行相關性研究，我們可以看出唐代染纈工藝的一些特征，除了一些早期就形成的簡單的圓點捆扎染纈技術之外，唐代還產生了折疊扎縫技術和典型的縫絞法，而且色彩也變得更加多樣化。

　　參考文獻：

　　王天照 . 關于唐三彩彩釉工藝與唐代染纈工藝關系之初探 [J]. 染整技術 ,2014(2):42.

　　福田伸男 . 盛唐氣象中的陶瓷文化傳播——唐三彩的裝飾及其相關問題的研究 [D]. 北京 : 中國美術學院 ,2003.

　　《唐三彩彩釉工藝和唐代染纈工藝相關性分析》來源：《染整技術》，作者：王海平