影視動(dòng)畫(huà)是一門(mén)集文學(xué)、攝影、書(shū)畫(huà)等藝術(shù)門(mén)類(lèi)于一體的藝術(shù)形式，經(jīng)過(guò)100多年的發(fā)展演變，特別是現(xiàn)代語(yǔ)境下，依托于計(jì)算機(jī)影視技術(shù)也極大地挖掘了中國(guó)元素，推動(dòng)了對(duì)本土文化產(chǎn)業(yè)的傳承并融入現(xiàn)代生活[1]。中國(guó)水墨元素作為文化符號(hào)凝結(jié)了中華民族歷史悠久的文化積淀�！栋咨�:緣起》作為一部在現(xiàn)代語(yǔ)境下凝結(jié)傳統(tǒng)元素的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影，照亮了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)前進(jìn)方向。本文試從動(dòng)畫(huà)的敘事腳本、場(chǎng)景及角色設(shè)計(jì)等方面分析傳統(tǒng)水墨元素的創(chuàng)新應(yīng)用。

　　1敘事腳本對(duì)水墨元素的借鑒

　　在古代，文人墨客運(yùn)用紙筆、墨汁、宣紙等工具，書(shū)寫(xiě)慷慨激昂，抒發(fā)萬(wàn)般風(fēng)情，將水墨的延展性和藝術(shù)魅力盡情釋放;然而在現(xiàn)代藝術(shù)科技的沖擊下，將二者結(jié)合進(jìn)行創(chuàng)新突破，將水墨元素重新被解構(gòu)重塑為視覺(jué)符號(hào)，勾畫(huà)出圖形意象，繼續(xù)續(xù)寫(xiě)中華民族的博大精深。“下筆如有神”，設(shè)計(jì)者用筆的粗細(xì)、輕重、急緩，抒寫(xiě)墨色的層次分明，彰顯濃淡，干澀，傳神;以“紙上得來(lái)終覺(jué)淺”的書(shū)寫(xiě)力道呈現(xiàn)視覺(jué)的千變?nèi)f化，書(shū)寫(xiě)意境，彰顯靈性;傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)畫(huà)面講究“以形傳神，形神兼?zhèn)?rdquo;，藝術(shù)家用凝練的筆法、豐富多樣的色彩記錄生活，描繪事物，提煉并概括表現(xiàn)內(nèi)在本質(zhì)，流傳給世人超脫自然，質(zhì)樸純真的精神境界。于《白蛇:緣起》而言，導(dǎo)演黃家康、趙霽這部作品展現(xiàn)水墨畫(huà)般清雅，將古老的的愛(ài)情傳說(shuō)進(jìn)行了現(xiàn)代演繹。影片立足于核心故事情節(jié)基礎(chǔ)上，穿越時(shí)代，加之捕蛇村相遇、佛塔話(huà)別、大戰(zhàn)永州城等情節(jié)敘說(shuō)前世姻緣，深入挖掘了人神妖魔的“殊途”與“同歸”，演繹另類(lèi)俠骨柔美意境，吸引了更多的受眾群體為此駐足。對(duì)比于其他國(guó)產(chǎn)商業(yè)動(dòng)畫(huà)電影，《白蛇:緣起》采用鋪墊與反轉(zhuǎn)敘事特征，以跌宕起伏的鏡頭語(yǔ)言，將人性善惡主題感性升華;如其它角色中小道士因貪婪占有白蛇修為付出生命;國(guó)師自私修煉而反抗天下大道等這些反映人性陰暗面，彰顯懲惡揚(yáng)善，打破世俗的“誠(chéng)”可貴情感流露。在現(xiàn)代語(yǔ)境下將動(dòng)畫(huà)電影設(shè)計(jì)中將傳統(tǒng)與現(xiàn)代相連接，即將傳統(tǒng)水墨藝術(shù)與現(xiàn)代的圖像符號(hào)，也融入現(xiàn)代人文語(yǔ)境觀(guān)念。

　　2水墨元素在場(chǎng)景設(shè)計(jì)的穿插交融

　　現(xiàn)代設(shè)計(jì)師們將本土文化傾力打造，并重新解讀水墨藝術(shù)，在擺脫傳統(tǒng)程式化和規(guī)則的基礎(chǔ)上，融入現(xiàn)代視聽(tīng)文化，以建構(gòu)水墨的張力，表現(xiàn)墨畫(huà)的靈動(dòng)韻味。當(dāng)然傳統(tǒng)水墨從構(gòu)圖上注重構(gòu)圖及空間的簡(jiǎn)潔設(shè)計(jì)，凸顯大量的留白設(shè)計(jì)不固化畫(huà)面空間，以闡釋“無(wú)畫(huà)處皆成妙境”。同樣的以黑白為主調(diào)進(jìn)行色彩融入，加之以蜿蜒流暢運(yùn)筆豐富墨色層次與盡顯意盡形全的畫(huà)景。以信息化軟件及技術(shù)為媒介，為傳統(tǒng)水墨元素提供了設(shè)計(jì)技術(shù)嫁接，形成無(wú)窮的圖層變換，扭曲變形等形式變幻莫測(cè)。傳統(tǒng)水墨畫(huà)以50年代中后期《小蝌蚪找媽媽》開(kāi)啟水墨動(dòng)畫(huà)的首創(chuàng)篇章，還原繪畫(huà)大師齊白石畫(huà)作中魚(yú)、蝦作為原型，筆調(diào)傳神達(dá)意，運(yùn)用濃淡墨繪制小蝌蚪形象，豐富的層次變化加強(qiáng)了畫(huà)面的敘事韻味，展現(xiàn)獨(dú)特的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)魅力。繼而進(jìn)一步逐漸成熟以《牧童》影片創(chuàng)作再現(xiàn)熒屏，以田園風(fēng)光的背景展現(xiàn)，其中遠(yuǎn)處山脈若隱若現(xiàn)的寫(xiě)意，虛實(shí)相間的揮灑淡墨交融，立體造型層次豐富，惟妙惟肖;水墨巔峰以《山水情》動(dòng)畫(huà)意蘊(yùn)美得唯美體現(xiàn)，畫(huà)面中云霧繚繞的山水自然風(fēng)光與水聲、風(fēng)聲、笛聲相融交錯(cuò)，令觀(guān)者感受頗深，為之贊嘆�，F(xiàn)代影視動(dòng)畫(huà)為了能突破國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的瓶頸期，并能將古老文化，傳統(tǒng)故事推陳出現(xiàn)，走進(jìn)大眾視野重新訴說(shuō)，運(yùn)用現(xiàn)代科技創(chuàng)作的氛圍感打造�？吹降氖窃O(shè)計(jì)創(chuàng)意，感受的是文化沉淀，打造的是個(gè)性化的的標(biāo)簽，也將水墨元素升華并加以延續(xù)。因此，我們看到的是對(duì)古老故事的深度解讀與人文營(yíng)銷(xiāo)，故事情節(jié)記憶猶新，天馬行空的想象創(chuàng)造奇幻的語(yǔ)境下。《白蛇:緣起》在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景構(gòu)建中，運(yùn)用中國(guó)水墨畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格，采用水墨畫(huà)散點(diǎn)透視和多點(diǎn)透視的布局特征，繪制依托于筆墨技法和神韻，畫(huà)面偶爾會(huì)呈現(xiàn)留白、空白意象的手法，篇幅構(gòu)圖上注重虛實(shí)疏密分布，墨色暈染的筆法效果。電影從開(kāi)篇白蛇記憶中的水墨幻境到片尾的彩墨西湖，水墨筆法與意境凝練其中。從瓊樓玉宇中到紙傘花屏下，古風(fēng)意象穿插交融在“杏花春雨江南”中，將水、墨、彩融合，對(duì)中國(guó)古典元素的影視化渲染，足以引起不同受眾的情感共鳴[2]。

　　3現(xiàn)代語(yǔ)境下的角色設(shè)計(jì)創(chuàng)新

　　藝術(shù)來(lái)源于生活，角色表演凝聚著動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)者對(duì)生活的觀(guān)察和藝術(shù)的積累，角色氣質(zhì)體現(xiàn)設(shè)計(jì)者生活的文化背景與氛圍[3]。角色定位上，加入現(xiàn)代語(yǔ)境下設(shè)計(jì)塑造，再采用以墨入色的方法潤(rùn)色添彩。筆下白蛇的剛?cè)岵��?jì)與守護(hù)者青蛇的冷魅定位，鏈接敘事以白蛇重新定義愛(ài)情，反抗天條，實(shí)現(xiàn)蛻變;原創(chuàng)阿宣轉(zhuǎn)變?yōu)榫哂邢蓚b氣質(zhì)的熱血少年的敢作敢為，與傳統(tǒng)劇本中許仙的懦弱與疑心，一個(gè)凡人接受戀人蛇妖的身份，以螻蟻力量面對(duì)國(guó)師與蛇族沖突浴血奮戰(zhàn)，反抗世俗，捍衛(wèi)自己的愛(ài)情，不惜付出代價(jià)變成一只小妖……整篇圍繞今生緣、來(lái)生圓的凄美主題再續(xù)白蛇藍(lán)本，續(xù)寫(xiě)前世今生的愛(ài)情敘事。

　　4結(jié)語(yǔ)

　　同易英老師說(shuō):“水墨畫(huà)作為民族身份的符號(hào)和禮儀，其媒體本身構(gòu)成了水墨畫(huà)的本質(zhì)特征，是不可互換和替代的，它是中國(guó)“文化生物鏈”中的一環(huán)，這是象征性的，一旦水墨材質(zhì)失落，也就意味著中國(guó)‘文化生態(tài)災(zāi)難’的降臨。”[4]水墨藝術(shù)形式作為傳統(tǒng)文化藝術(shù)的沉淀，凝聚歷史經(jīng)濟(jì)、人文文化等元素，聚焦輝煌，經(jīng)歷發(fā)展演變，經(jīng)歷機(jī)遇與挑戰(zhàn)。本土文化如何在現(xiàn)代語(yǔ)境下融合發(fā)展，迎合大眾文化的需求，在多元化的電影市場(chǎng)保持高效的口碑和市場(chǎng)影響力，仍具有不竭的創(chuàng)新活力。

　　參考文獻(xiàn):

　　[1]鄒建平.現(xiàn)代水墨二十年[M].湖南:湖南美術(shù)出版社，2002.

　　[2]鄭曦.水墨重現(xiàn)與敘事新篇:動(dòng)畫(huà)電影《白蛇:緣起》的經(jīng)典IP改編之道[J].電影評(píng)介，2019(03).

　　[3]申寧寧.時(shí)代及文化背景對(duì)動(dòng)畫(huà)角色性格塑造的影響[J].新聞研究導(dǎo)刊，2015(10).

　　[4]宋生貴.傳承與超越:當(dāng)代民族藝術(shù)之路[M].北京:人民出版社，2007.

　　《影視動(dòng)畫(huà)中水墨元素的應(yīng)用表現(xiàn)》來(lái)源：《科技風(fēng)》，作者：任璐