摘要：以線條描繪建筑的方式觀察建筑，是行之有效的收集素材的方法，單線條鋼筆建筑畫需要長期的訓練與推敲，注重技法的同時推陳出新，讓建筑形式在建筑師的線條觸摸后升華。

　　關鍵詞：線條,形式美 ,尺度,層次 ,質感 ,配景

　　21世紀的人類社會到了信息膨脹的時代，計算機的廣泛應用使得建筑表現似乎可以完全交給機器了，設計院早已甩掉圖板，學生也集中注意力于計算機表現的學習。但是，傳統的手繪訓練不能丟，建筑師設計構思的最直接元素是圖形，建筑表現圖作為建筑師設計構想的視覺翻譯占據著不可或缺的地位。在眾多表現形式中，鋼筆建筑畫(徒手畫和工具畫)尤為重要，其原因是顯而易見的：首先，鋼筆建筑畫可以衡量專業學習水平，重大的國際設計競賽要求使用高難度的鋼筆表現，碩士入學考試內容之一的快題設計表現方式也只能是手繪;其次，鋼筆畫對于建筑學的學生有極強的實用性，是搜集資料、構思方案、寫生、記錄參觀和創作行之有效的方式。鋼筆建筑畫是線組合的藝術, 主要以線條的長短、疏密、虛實、曲直來組織畫面�，F代主義大師格羅皮烏斯在后期設計生涯中深有感慨地認為, 建筑對于“人類心靈上美的滿足比起解決物質上的舒適要求是同等甚至更加的重要”，用線條觸摸建筑，能讓心靈更加接近建筑真實的美。

　　一.線的藝術

　　黑、白、灰三色的處理和線條的組織是建筑鋼筆畫的關鍵，線條是建筑鋼筆畫最基本的表現形式，不同的線條在建筑造型中有不同的表情，垂直線顯示崇高，并給人以緊張感和上升感;水平線給人以平和、穩定感;斜線則顯示出不安定的感覺。不同類型的曲線給人的感覺也不同，圓形象征圓滿和充實，橢圓則象征輝煌，其他的曲線，如拋物線和雙曲線，具有不穩定，動態和發展的含義。

　　鋼筆建筑畫用線講究，要求結構關系清晰，要想畫出漂亮的鋼筆畫，需要長期不懈的訓練與推敲。鋼筆畫使用的線條種類很多, 但常用的線條主要有六種:一是粗細變化線;二是細致入微線;三是飄逸奔放線;四是節節頓挫線;五是粗狂有力線;六是素描補暗線。線條的合理組織和穿插對比是表現物體基本屬性和畫面的生動的重要方法。線條的疏密，線條的粗細，線條的快慢，畫面的留白，對畫面的結構、布局有著很大的影響。

　　鋼筆建筑畫是通過節奏、韻律、動勢、力度等來表現感情的，每個作者所處的時空和思想感情不同，在線條的運用上，就會有不同的韻味，有的莊重，典雅;有的輕松，活潑;有的剛健，雄渾;有的勁力流暢。鋼筆畫里面的詩意化、音樂化、主觀意向這些特有內涵，在充分使用點與線，方與圓，曲與直，粗與細，疏與密，動與靜，剛與柔的和諧配置，通過銜接、對比、轉換、多層次的旋律和多變化的節奏，從而表達物體的質感、光感與性格特征以及作者本人的才情與性情。

　　在藝術的表現上，基本技法不可不掌握，但又不能拘泥于前人，應在表現特定內容的基礎上拓展自己相應的藝術手法，融會貫通，與時俱進。

　　二.建筑鋼筆畫中的形式美

　　形式美法則源自三大構成: 平面構成、色彩構成、立體構成。其基本內容是把一切藝術形式歸納為點、線、面的構成, 并且總結出能產生美感的構成法則: 變化與統一、對比與調和、平衡與對稱、重復與漸變、節奏與韻律。

　　1.黑與白的強烈對比

　　一般來說鋼筆畫都是白紙黑墨, 墨無濃淡, 黑與白的強對比使畫面簡潔明快、層次分明, 但在作畫的過程中, 必須要注意畫面的構圖中黑白的布局問題, 黑白的節奏問題, 筆觸、線條與白底相互襯托的問題。即在對比中調和, 恰當地運用調和手法, 能使對比更加鮮亮。

　　2.線條、筆觸的流暢感和運動感

　　鋼筆建筑畫講究下筆任情而不雜, 自然而不滯。鋼筆雖然屬于硬筆, 但用筆時由于力道的輕重、速度的緩急, 筆頭的正反旋轉所產生的變化, 畫出的線條也極為豐富, 神采飛揚。尤其是由單純線條構成的畫面中,就更加明顯地體現了這一特點。變化與統一相互交融的形式美在這里充分體現了出來。

　　單線鋼筆畫所展現的形式美是最高級的，也是最難的表現形式，在單線鋼筆畫中, 似乎每一根線的存在都是有意義的, 或者用來框定輪廓, 或者用來勾勒細節, 抑或者用來表現質地, 這就要求線條在選用的時候要合理搭配, 在變化中求統一, 在統一中求變化。單線鋼筆畫就是要用單色的、平面的、不斷變化的點和線來表現立體的場景、模擬黑白的對比、烘托畫面的重心。

　　三.尺度

　　以線條為核心表現的建筑鋼筆畫用來記錄實際場景是非常有概括性的，可以抓住建筑場景最本質的特征，但是建筑尺度如果不準確，即使表現技法再嫻熟，也會使建筑因為失真而造成美的缺失，同時也會對素材收集者的判斷造成影響。建筑鋼筆畫中最直接反映建筑尺度的是配景，比如人、車、樹等，這樣，就要求在作畫過程中對不同建筑場景加以適當的配景，對配景尺度的不正確控制會直接影響建筑本身尺度的正確反應。

　　四.層次

　　建筑鋼筆畫是一次畫出最終效果的繪畫藝術，沒有修改的機會，這就要求在繪畫之前整體構思完善后再動筆，不謀全局者不足以謀一域，不謀萬世者不足以謀一時。反映建筑空間前后關系的最好方法是分層次處理，對場景的描繪分成近景，中景，遠景，不同層次的場景給予不同程度的處理，單線條建筑鋼筆畫則可用線條的繁簡、疏密來區分，清晰的層次處理必然會在畫面中呈現出明確的空間關系，增加建筑鋼筆畫表現的真實性，藝術性。

　　五.質感表達的方法

　　在建筑透視關系、造型準確，光影關系恰當，尺度正確，空間層次完善，氛圍表達完整的情況下，如果能準確表達出建筑的質感，那么這種線觸建筑的方式就進入了更深入的階段。

　　1. 通過線條表現建筑的客觀形態，包括輪廓、體積、空間、姿態、運動、節奏等。

　　2. 學會通過不同形態線條之間的重復、打散、重組等對事物進行質感、肌理的表現。例如曲線、折線、直線以及變化線的分布方向如橫向排列，縱向排列等。

　　3. 學會通過線條和其他塊面、點之間的組合分布，進行畫面的組織。黑白鋼筆畫中線的運用排列方式有平行線排列，曲線的排列，交錯線的排列，放射線的排列和涂鴉線的排列等。

　　六.素材的收集

　　建筑鋼筆畫表現的核心內容是建筑本身以及建筑的環境氛圍，配景往往只是用于襯托建筑而達到這個目的，在大多時候都可以是程式化的，甚至可以看做一種符號而變化著用于不同的建筑場景。為了提高線條建筑表現的效率，需要搜集大量的素材，以備在需要時用于不同建筑場景之中。通過觀察寫生記錄，模仿書籍和優秀作品中的配景都是搜集素材行之有效的方式，忽略日常中素材的搜集不僅會事倍功半，而且會使建筑鋼筆畫表現的氛圍單一，場景單調而缺乏生氣，限制其真正的魅力，也會減少創作時的趣味性。

　　阿爾多·羅西說：“也許，觀察是我一直保持的最重要的教育方式，因為事物被觀察到之后就會轉變成記憶。而后，我似乎能夠理解所有我所觀察到的事物，并把它們梳理成一排整齊的工具，整齊得就像是一張植物學的圖標，或是一個目錄，或是一部字典。不過這個目錄，靜靜地放在想象與記憶中的某處，并不是不偏不倚的。它總是表現為一些物體，包含著一些變形，或者說，是一些進化。”用線條描繪建筑，是最深刻的觀察方式，筆下的建筑形式會在建筑師的想象與記憶中得到升華。